Контрольные вопросы и задания

1. Как понималась в теории и на практике формула модерна «красота пользы» и «польза красоты»?

2. Из каких параметров складывалась стилевая образность модерна?

3. Охарактеризуйте особенности периодической печати модерна в России.

4. В чем заключалась специфика декоративно-прикладного творчества в эпоху модерна?

5. Назовите и кратко охарактеризуйте основные виды декоративно-прикладного искусства модерна.

6. В чем состоит близость и различие деятельности Абрамцевского и Талашкинского художественных центров?

7. Раскройте значение исканий стиля модерн для последующего развития российского искусства.

Литература

1. Абрамцево. – М., 1998.

2. Борисова Е.А. Стернин Г.Ю. Русский модерн. – М., 1990.

3. Журавлева Л.С. Талашкино: Очерк-путеводитель. – М., 1989.

4. На рубеже веков… Искусство эпохи модерна. – СПб., 2006.

5. Нащокина М.В., Арзуманова О.И., Любартович В.А. Керамика Абрамцева в собрании Московского государственного университета инженерной экологии. – М., 2000.

6. Пастон Э. Абрамцево. Искусство и жизнь. – М., 2003.

7. Русская художественная культура конца XIX – начала ХХ века. (1895–1907). Кн. 2. – М., 1969. Русское декоративное искусство XIX – начала ХХ века. Т. 4. – М., 1980.

8. Сарабьянов Д.В. Модерн. История стиля. – М., 2001.

Периодические издания конца XIX – начала XX века

1. Искусство и художественная промышленность. – СПб., 1898–1902.

2. Мир искусства. – СПб., 1898–1904.

3. Весы. – М., 1904–1909.

4. Искусство. – М., 1905.

5. Золотое руно. – М., 1906–1909.

6. Аполлон. – СПб., 1909–1917.

Для эпохи модерна характерно новаторское переосмысление традиционных элементов зданий, их внешнего и внутреннего оформления. Можно говорить о намеренном отказе от художественной традиции. Новый стиль противостоял традиционной классической системе, господствовавшей со времен Ренессанса, и в особенности сложному «многостилью» периода эклектики. Вместе с тем модерн мог обращаться к наследию прошлых эпох, прежде всего к средневековой и народной традициям. Но прежний стилизаторский подход сменился постижением глубинных закономерностей формообразования или же заостренным преломлением характерных мотивов, включаемых в новый образный контекст.

Здание больше не должно было вписываться в привычную симметричную композиционную схему. Принцип «внутренней целесообразности» становится определяющим для создания проекта. Планы зданий формируются свободно, следуя прежде всего функциональным потребностям размещения тех или иных помещений. Вследствие этого объемно-пространственные структуры архитектурных сооружений становятся свободными и живописными. Чрезвычайно интересные, функционально обоснованные внутренние планировочные решения, в свою очередь, влияют на формирование внешнего облика зданий, что является одной из сильных сторон архитектуры данного времени. Проектирование «изнутри» (т. е. от плана здания) стало важнейшим принципом в отличие от позднего классицизма и эклектики, где рациональные планировочные решения соседствуют с украшательскими тенденциями в оформлении фасадов.

Каждое здание рождается как архитектурный миф. Дом – мир человека, он подобен природе и живет по ее космическим законам. Модерн пронизан символизмом. В особняке обязательно есть внутренний центр. Обычно это лестница – символ непрерывного кругового восхождения. Она словно ствол мирового дерева, от которого на разных уровнях отходят «ветви» – комнаты. Все центральное пространство пронизано светом, льющимся из необычной формы витражных окон. Окна не повторяются, меняя свою форму и размеры от этажа к этажу.