А это продолжение Хлебникова. Образы и мысли о «реке времен» Державина, ее отображении «в гибком зеркале природы».

Восемнадцатый век протягивает руку поэту двадцатого века. Однако не будем забегать вперед. Остановимся на биосферных аспектах поэзии девятнадцатого века.

Рассмотрим некоторые вопросы поэтики биосферы в девятнадцатом веке (Пушкин, 1994–1997; Лермонтов, 1989; Баратынский, 1982; Тютчев, 1957, 1987; Толстой А. К., 2016; Глинка, 1871, 1957; Фет, 1959). В расчете на одну строку встречаемость образов флоры и фауны в стихах этих поэтов варьирует в диапазоне от 3,6 % (Баратынский), что близко к показателям восемнадцатого века, до почти 9 % (Фет), это примерно в 2 раза выше, чем у Державина (табл. 6.1). В среднем, образы флоры и фауны в рассмотренных текстах поэтов девятнадцатого века встречаются в каждой 18-й строке, примерно в полтора раза чаще по сравнению с текстами восемнадцатого века (табл. 5.1). Виды доминанты фауны: конь (759), змея (229), орел (144), соловей (129), собака (118); флоры: роза (315), дуб (266).

Также, как и у поэтов восемнадцатого века, в стихах поэтов девятнадцатого столетия образы природы встречаются значительно чаще по сравнению с образами флоры и фауны (табл. 6.2). Образы доминанты: небо (2016), земля (1467), ветер (1165), горы (1063).

В стиховых текстах Пушкина и Баратынского встречаемость образов природы с учетом флоры и фауны составляет около 22 %, у Толстого – 25 %. У Лермонтова, Тютчева, Глинки и Фета более 30 %. В среднем образы природы в рассмотренных текстах поэтов девятнадцатого века встречаются в каждой пятой строке, с учетом флоры и фауны – в каждой четвертой строке. Примерно в два раза чаще по сравнению с предшествующим столетием (табл. 5.2).

Семантика стихового слова. Сначала очень кратко о новаторской роли Пушкина в развитии семантики стихового слова, детально освященной в литературе (Тынянов, 2002; Панов, 2017).

Семантика стихового слова у поэтов восемнадцатого века преимущественно одномерна, в слове доминирует его предметное значение. Пушкин преобразует стиховое слово «в бездну пространства», по выражению Гоголя (Тынянов, 2002, с.236). Слово у Пушкина не имеет одного предметного значения, оно многосмысленно, является как бы колебанием между разными предметными значениями. Устраняется рационалистичность слова, оно становится насквозь пронизанным эмоциями, приобретает дополнительный скрытый смысл. Сочетаются отвлеченные и конкретно-эмоциональные слова, создающие «холмистую поверхность стиха» (Панов, 2017, с. 72). Сочетается, с одной стороны, отвлеченность, нематериальность, невесомость; с другой стороны, конкретность, определенность, точность; но сочетаются так, что как будто это два света из двух окон, которые льются, по-разному освещая предметы. Мгновенные впечатления передаются словами вечности, соединением двух потоков света.

Кратко перечислим некоторые другие отличительные черты поэтики Пушкина (Тынянов, 2002; Панов, 2017).

Динамика. Многосмысленность слова, двупланность семантики динамизирует поэтическое произведение, процесс его восприятия и осмысления читателем, дает ощущения полета (термин Сосноры, характеризующий творческий потенциал, качество поэзии).