В рассматриваемый период времени и Минск, и Киев входили в единое пространство СССР и архитектурные процессы, происходившие в ту пору в России, затрагивали Белоруссию и Украину

А.В.Иконников «Архитектура Москвы. ХХ век», М., 1984, С.131.

Например, дом на Красноармейской улице в Киеве, построенный в 1951 году архитектором В. Елизаровым, имел такого рода бутафорское внешнее оформление.

Цит. по: Всеобщая история архитектуры, М., 1975, Т.12, С.19—20.

Застройка городских участков жилыми корпусами, стоящими по периметру и образующими замкнутый внутренний двор, начала использоваться в России еще в эпоху капитализма и была заимствована советскими архитекторами.

Интересные взгляды, наполненные определённой долей романтизма, выражал ещё в начале 1950-х годов один из признанных мастеров советской архитектуры – Иван Жолтовский. Он подчёркивал, что крупные панели – это новое слово техники, которое ещё требует обязательного испытания на практике. Зодчий откровенно заявлял о том, что предприятия строительной индустрии должны изготовлять свою продукцию на высоком уровне, с безупречной чистотой линий и математической точностью измерений.

Вышеназванный жилой квартал располагался некогда на территории, лежащей между улицами Дмитрия Ульянова, Гримау, Шверника и проспектом 60-летия Октября. Наряду с прямоугольными корпусами в нём присутствовали и односекционные дома башенного типа в 8-этажей, выходящие фасадами на короткую сторону участка, отведённого для массового строительства в Москве ещё Генеральным планом 1935 года.

См. об этом в книге «Мастера советской архитектуры об архитектуре», М., 1975, Т.1, С.52—53.

Из-за дефицита пространства на малогабаритных кухнях и узких балконах многие хозяйки, вынуждены были сушить бельё на развешанных во дворах верёвках. Разумеется, для этого им приходилось неоднократно спускаться и подниматься по лестницам.

Самодеятельный ансамбль «Кохинор и Рейсшинка» выступал под патронажем Центрального дома архитектора. Музыкальным руководителем ансамбля был архитектор И.А.Покровский. Острая сатира исполняемых куплетов закрыла артистам путь на ТВ даже в годы «хрущевской оттепели», но на концерты «Кохинора и Рейсшинки», проходившие в различных творческих домах Москвы, буквально, ломилась молодежь.

См. журнал «Современная архитектура в ФРГ», 1965 г., С.12—14.

А. Власов, в свою очередь, громко заявил: «Разве в мысли Маркса о вечной прелести античного искусства и его неповторимости не заключена вся суть нашего отношения к творениям прошлого! Разве величайшие памятники культуры как прошлых времён, так и советской эпохи профессионально не воспитывают нас и не внушают нам чувство глубочайшей ответственности и требовательности как к самому себе, так и к архитектуре в целом (Цитировано по книге «Мастера советской архитектуры об архитектуре», Т. 2, С. 502—503).

А. Власов писал: «Не могут уживаться рядом украшательство и индустриализация, не могут современные конструкции обвешиваться колоннами, портиками и прочими аксессуарами академического инвентаря. Сказанное не означает неуважения к наследию… Мы должны глубоко изучать классику, которая учит нас высокому вкусу, чувству такта и меры, художественной правде». (Цитировано по книге «Мастера советской архитектуры об архитектуре», Т. 2, С. 515).

Необходимо сказать о том, что А. Власов посещал Италию и Грецию в период 1930-х годов и познакомился со многими историческими достопримечательностями – яркими произведениями мировой архитектуры. Заметки о посещении советским зодчим разных мест и городов сохранились в его письмах к жене, которыми та, впоследствии, любезно поделилась с учёной средой. Отдельные выдержки из этой корреспонденции были опубликованы во втором томе книги «Мастера советской архитектуры об архитектуре».

К сожалению, красивое здание Плавательного бассейна не уцелело до наших дней в первозданном виде. Недавно, оно было подвергнуто реконструкции в связи с полным износом несущих конструкций и частичными разрушениями. Низкое качество материалов, используемых в строительстве, не позволило сохранить сооружение на долгие годы. Тем, кому удалось побывать в открытом Плавательном бассейне, ещё помнят его замечательную «ауру».

Цитировано по книге «Мастера советской архитектуры об архитектуре», Т. 2, С. 514—515.

В конце 50-х годов планировалось также строительство Дворца Советов на Воробьевых горах, в проектировании которого А. Власов принимал активное участие. Известно, что он предлагал плоскостное решение: огромное по площади здание в композиционной структуре Юго-Западного района было тоже подчинено высотному зданию МГУ. Он планировал создать нечто вроде «форума» или здания-площади. Его проект был настолько грандиозен, что произвел неизгладимое впечатление на участников закрытого конкурса, проводившегося в 1957 году.

Проект «Метромоста» подготовили к 1958 году. Его авторами были архитекторы К. Яковлев, А. Шушоров и инженеры В. Андреев и Н.Рудомазин.

Мост был демонтирован на рубеже 80—90х годов в связи с тем, что его несущие конструкции пришли в негодность и стали аварийноопасными.

Михаил Гаврилов прославился в годы Великой Отечественной войны. Простым летчиком он участвовал в сражении на Курской дуге, а в 1945 году уже командовал особой эскадрильей «Иосиф Сталин» в битве за Берлин. После войны он закончил МАРХИ. Особняки на Воробьевых горах являются единственной, хорошо сохранившейся работой молодого зодчего.

Сандрик – элемент фасадного украшения, выступающий из стены над наличником окна карниз, увенчанный фронтоном. Иногда он укреплялся на кронштейнах, колоннах или пилястрах, расположенных по сторонам окна.

Строительство здания повлекло за собой снос исторической застройки, примыкавшей к площади, в которую входил также Лубянский пассаж. Сооружение, поначалу, предполагалось реконструировать, но А. Душкин в процессе работы пришёл к убеждению, что нужно строить объект на новом фундаменте, лишь с частичным использованием старых конструкций.

В 1941 году архитектор А. Душкин был удостоен Сталинской премии за проект подземной части станции метрополитена «Дворец Советов» (ныне, «Кропоткинская»). По проектам зодчего, впоследствии, также возвели залы подземных станций – «Площадь Революции» и «Маяковская», являющиеся подлинными шедеврами московского Метростроя. За проект станции «Завод имени Сталина» (ныне, «Автозаводская») А. Душкин в 1946 году был вторично удостоен Сталинской премии. В 1952 году по чертежам А. Душкина в Москве также была построена на кольцевой линии метро станция «Новослободская».

Надо заметить, что осуществить задуманный проект А. Душкину было весьма непросто. Трагически не хватало качественных строительных материалов и квалифицированных мастеров. В строительстве использовался разносортный кирпич, кладка производилась не профессионально, также присутствовали некоторые ошибки при возведении несущих конструкций. Здание, можно сказать, чудом успели закончить в срок, и оно стало одним из символов «хрущёвской» Москвы.

Памятник Ф. Э. Дзержинскому, как известно, был демонтирован в недавнем прошлом, после распада СССР как единого государственного образования.

От прежних лет уцелело немало фотографий, которые позволяют оценить то, как выглядел изнутри универмаг «Детский мир» в 1960-е годы. На первом этаже были развёрнуты большие красочные объекты, изображающие старинные русские терема, ладью с парусами в окружении сказочных рыб, а на противоположной к входу стене помещены огромные часы, с боем и двигающимися фигурками.

К началу 2000-х годов здание потребовало серьёзного ремонта, после проведения ряда востановительных работ интерьер универмага приобрёл современный вид. В цокольной части здания появился подземный гараж, были устроены лифты для подъёма на верхние этажи.

Многие из этих построек дожили до наших дней не претерпев значительных реконструкций и являются ценными примерами той типологии детского учреждения, которое было принято за основу в московском строительстве ещё в «сталинские» десятилетия.