Этажи торговых залов на главных фасадах были акцентированы громадными арками, а расположенные над ними вспомогательные помещения получили гораздо более мелкий масштаб, заданный ритмом небольших оконных проемов. Такое соотнесение разных по характеру архитектурных элементов вызвала у некоторых специалистов критику, но благодаря этому А. Душкин сумел добиться в своём проекте более живого ощущения в восприятии целого. Здание стало частью архитектурного ансамбля площади с памятником Ф.Э.Дзержинскому.25

Лестничные блоки в универмаге «Детский мир» получили расположение по флангам, а центральную часть универмага занял своеобразный двор-атриум. В результате, внутреннее пространство как бы приобрело открытый характер. Находясь вверху, посетитель мог, прислонившись к парапету, свободно обозревать то, что происходит на нижнем этаже и, одновременно, любоваться декоративными экспонатами, огромным циферблатом часов.26

Забота о подрастающем поколении, сама по себе, была одной из главных задач, поставленных перед обществом Компартией и Правительством СССР. Страна всё ещё тяжело переживала последствия войны, жертвами которой стали миллионы её граждан. И появление огромного универмага в Москве, сплошь наполненного детскими товарами, было поистине грандиозным по тем временам событием. В открывшийся магазин устремились толпы людей – кто-то целенаправленно шёл сюда за покупками, в надежде успеть приобрести тот или иной дефицитный товар, а кому-то попросту хотелось побродить вместе с детьми среди красивых стоек с игрушками (соответственно, купить что-то из них на радость своим чадам) и отведать вкусного мороженого.27

Поиск новых средств выразительности, несомненно, присутствовал и при реконструкции здания кинотеатра «Мир» на Цветном бульваре (1958 г., арх. В. Бутузов, Н. Стригалева, М. Богданов). Новые фильмы в СССР выходили в прокат ещё не столь часто, и каждая очередная лента вызывала неподдельный интерес у широкой публики. Люди, перенёсшие годы войны, желали радоваться жизни и использовали для этого представлявшуюся им возможность. Естественно, развлечений в Москве в прежние времена было не так уж много.

Кинотеатр «Мир» заметно расширили, приспособив для большего числа посетителей. Граненый барабан зрительного зала, с глухими стенами, был представлен мастерами-проектировщиками как бы вырастающим из сплошь застекленного прямоугольного объема. В отдельных творческих работах молодые советские зодчие уже не стеснялись мыслить новаторски, предвосхищая архитектурные тенденции последующих десятилетий.

В оформлении домов на обширных территориях, прилегающих к Ленинскому и Ломоносовскому проспекту, использовались глубокие арочные лоджии, как бы утопленные в плоскости фасадов. Они включали в себя по три полных этажа с вписанными в общее пространство ярусами окон и узких балконов. Наряду, с чуть выступающими карнизами лоджии на фасадах выглядели уже, скорее, неким ретроспективным мотивом.

Балконы с «архитектурными излишествами» (фото автора 2018 года)

Крупномасштабные здания (корпуса в которых имели по 8—9 этажей), образующие замкнутые кварталы с застройкой по периметру, возводились во второй половине 1950-х годов по проектам известных советских зодчих Я. Белопольского, Д. Бурдина и Е. Стамо. Вместе с жилыми домами, соответственно, воссоздавалась и необходимая структура, включавшая в себя школы и детские сады.28

Тяготение к величавым и монументальным формам позволило зодчим лучше сосредоточиться на восприятии целого, избежав «чрезмерного украшательства» на стенных поверхностях, обойтись без так называемых «излишеств», характерных для архитектуры послевоенного десятилетия. Соблюдая принципы симметрии, определённые выразительные акценты, группа архитекторов, тем не менее, допустила в своём проекте некое однообразие художественных приёмов в оформлении лицевых фасадов, воспринимающихся со стороны широких проспектов в несколько монотонном ритме.