5. А вот продвигать книгу лучше начать до того, как вообще сел писать. Поэтому данный пункт «обнимает» все предыдущие.

Опираясь на эти этапы, можно единовременно вести примерно три проекта, находящихся на разных стадиях. Однако не каждому такая нагрузка по плечу. Да и продвигать несколько книг сразу сложнее, чем последовательно.

Иногда случается так, что единовременно нужно вести два или три проекта на одной стадии – например, на этапе написания текста или же редактуры. По возможности таких ситуаций лучше не создавать. Но если с редактурой ещё можно справиться, то написание двух параллельных художественных текстов автора неизбежно выжжет.

Золотое правило: один проект на одном этапе за один момент времени.

Или краткосрочное впахивание над двумя-тремя с последующим полноценным и качественным отдыхом, чтобы организм мог восстановить силы.

Поверь, я знаю, как хочется написать всё и сразу. Очередь из романов у меня расписана на тридцать лет вперёд. Но если я сяду писать это всё единомоментно, то в итоге не сделаю ничего, выгорю и захочу «на ручки».

Творец должен хорошо понимать свою ёмкость.

Не забывай, что «сверху» на непосредственные задачи по написанию книги ложится её продвижение – а это ещё много действий и много текстов в том числе.

А что если не только книгами ты живёшь? Добавляем сюда работу над другими проектами: марафоны, курсы, ведение групп. Возможно, основную работу. Возможно, основную работу с текстом – журналистику или что-то вроде.

При такой нагрузке писать несколько проектов единомоментно – прямая дорога к творческой смерти. Не говоря о потере их качества в моменте.

Многим авторам комфортнее сосредотачиваться на одной задаче за раз: в этом месяце я пишу книгу, в следующем редактирую, а через один – продвигаю. Так может быть менее эффективно, но, если у тебя нет сил на всё и сразу – это лучший вариант, чем рваться на британский флаг.

Итак, что же делать, если кровь из носа нужно вести несколько проектов на одной стадии в одно время?

Разводить по блокам: по часам суток, по дням недели или даже по неделям. Например: каждый день с 08:00 до 12:00 я занят проектом «А», а с 14:00 до 18:00 – проектом «Б». Или: каждый понедельник и вторник я занят проектом «А», каждый четверг и пятницу – проектом «Б». Или: каждую первую неделю месяца я пишу проект «А», каждую вторую – проект «Б».

Какой из вариантов выбрать – зависит от того, как быстро и как часто ты можешь переключаться. Кому-то проще уделить проекту целую неделю, а кто-то способен думать о конкретном тексте два-три часа в день, а потом с лёгкостью переходит к другому. Как дело обстоит у тебя, придётся выяснять опытным путём.

Писать без разработки, как и без графика, можно тексты небольшие. Но когда речь идёт о романе на несколько сотен страниц (а тем более – на несколько томов), автор либо берёт себя в руки, либо пишет с осознанием того, что история выйдет дырявой или кривой. И ему с этим «легко».

Задание

Присмотрись к своей ёмкости.

Сколько работы ты тянешь до ощущения, что «переел»? До того, как начинаешь не успевать, забывать, не знать, за что хвататься?

Протестируй разные варианты.

Попробуй создавать один проект в один момент времени – притом поэтапно: сбор информации, разработка, написание, редактура, продвижение. Посмотри, сколько времени что займёт, сколько сил потребует, каким будет твоё состояние после. Если почувствуешь, что мог бы больше, добавь второй проект, но на другой стадии.

В конце концов, попробуй запустить несколько схожих процессов одновременно и отследи, где начинаешь пахать. Желательно – до того, как появится ощущение «не вывожу». Потому что чувство «переедания» относительно нагрузки возникает у нас с запозданием. Если оно появилось, это значит, что ты устал задолго до – просто в моменте не отследил. Здесь нужно срочно в отпуск, пока не потребовалась реанимация.