Эти типы – не приговор, а карта возможностей. Если сегодня ты ближе к одному типу, это не значит, что завтра не станешь ближе к другому. Моя коллега, убеждённый «садовод», однажды призналась: «Когда я впервые нарисовала схему сюжета, это было похоже на предательство самой себя. Пока не поняла, что скелет – не клетка для истории, а позвоночник, который позволяет ей стоять прямо».

Подобное разделение на типы я замечала и у других творцов. Например, если взять людей, работающих с визуалом, есть те, кто создаёт картинку, а есть те, кто помогает оформиться образу, который уже есть и просто нуждается в раскрытии. Первые чаще становятся художниками, вторые – фотографами.

Но вернёмся к писателям.

Чистым садоводам проще реализовать себя в небольших проектах, чистым строителям – в больших. Однако, если они освоят инструменты с противоположной стороны шкалы «интуит – методист», можно сбалансировать навыки и научиться закрывать слабые стороны.

Почти двадцать лет я писала, «выращивая» текст, ориентируясь только на свои чувства. В детстве я очень много читала, и в моей голове сформировалось интуитивное понимание структур. Но когда я познакомилась с писательскими инструментами, то поняла, сколько на самом деле не добирала и недодавала в своём творчестве. Чтобы писать истории, которые работают, нужна и интуиция, и инструменты. По отдельности того и другого мало.

Сегодня я садовод-методист. Я очень тщательно разрабатываю книги до их написания, однако в процессе следую за энергией и многие моменты корректирую на ходу. При таком подходе ни разу не было так, чтобы история стала хуже, чем планировалась.

Помогают «слышать» её и расширяющие вопросы. Благодаря им «планирование» романа для меня – это, скорее, «спрашивание», каким он хочет быть. «А что у нас в этой точке? А в этой? А в той? А что ещё я не знаю о тебе, что, если бы знала, могла бы в полной мере тебя реализовать?».

Подготовка – это не скучная обязаловка, а прекрасный творческий этап. Только здесь можно поиграть в бога, создавая мир, но ещё не обременяя его грузом конкретных слов. Наслаждайся этой свободой – потом будет не до того.

Поскольку многие творческие люди ведут одновременно несколько проектов, сначала посмотрим на стадии, через которые проходит работа над ними, а после – на то, как их можно совмещать.

Оставим за кадром момент, когда идея к автору только пришла, или когда он «поваривал» её в голове. Допустим, решение написать роман уже принято. Что происходит дальше?

1. Автор собирает информацию, гуглит недостающие сведения, гуляет по Пинтересту в поисках картинок, запасается плей-листами и прочими кнопками для включения состояний. В это время его организм готовится к предстоящей работе.

2. Затем он начинает разрабатывать проект – продумывает персонажей, конфликты, сюжет, мир, сводит связи и расставляет точки и акценты.

3. Далее наступает время написания текста. Тот самый период, когда автору нужно быть «в форме» каждый день, чтобы выдавать норму знаков или страниц. Опять же, речь идёт о больших проектах, а не о тех, что пишутся запоем за несколько дней.

4. Когда текст готов – или готова очередная глава для выкладки – приходит время редактуры и корректуры. Это второй по популярности пропускаемый этап.

Если на этапе разработки всё было сделано на совесть, то на этапе редактуры правок будет по минимуму. По крайней мере, логику править уже не придётся. Не придётся дописывать куски истории и пытаться сшить лоскутное одеяло. В таком случае даже выкладка по главам становится безопасной – ничего не нужно переписывать «вдруг», потому что за две главы до…