19. Организуй свой творческий процесс. Когда пишешь, всегда изучай себя. И снова. И опять. В каждом проекте. Находи среднее творческое и индивидуально-проектное. Твой личный процесс состоит из того и другого.

20. Подружись со своими параметрами. Если ты будешь знать особенности своего тела, мышления и эмоций, это поможет лучше настроить рабочий процесс.

21. Разделяй творческую и техническую работу над текстом. Это сэкономит тебе уйму времени и сил.

22. Формулируй задачи чётко и правильно. Старайся иметь конкретное видение своего пункта назначения – так мозгу будет проще прокладывать к нему путь.

23. Позаботься о главном в день. Определись с тем, какое место творчество занимает в твоей жизни. И дай ему соответствующее пространство.

24. Найди подходящий способ планирования. Не напяливай удава на слона. Тебе подходит не то же самое, что другому Творцу. Ищи своё.

25. Найди ритуалы, которые будут работать у тебя. Сделай вклад в свою продуктивность. Начни приручать Поток.

26. Регулярно и с удовольствием разгружайся. Тот, кто не отдыхает, рано или поздно ломается. Творцу необходима подзарядка.

27. Хвали, награждай, фиксируй, компенсируй. Заботься о себе в творчестве и о творчестве в себе. Не предавай свой организм – другого у тебя нет.

Подготовка к написанию книги – ещё один блок, которым пренебрегает большинство начинающих писателей. В результате этого сильно страдает качество будущей книги.

Многие авторы берутся за идею сгоряча, пока она «свеженькая», и есть запал. Некоторые так и скачут от идеи к идее, толком не доводя до конца ни одну из них. «Мне это уже не интересно», – отмахиваются они, очевидно, полагая, что книги пишутся только на интересе.

Как я писала выше, вдохновение нужно лишь для того, чтобы запустить процесс. Дальше он движется на ином топливе, и правильная организация работы играет здесь ключевую роль.

Чтобы объёмную идею хотелось развивать и доводить до финала, в неё нужно прорасти – как раз эту задачу закрывает подготовка к написанию романа и его разработка. Пока автор выстраивает структуры и связи, он углубляется в свою идею, начинает ей жить и уже не может бросить где попало и «как получилось».

Представь, что твоя книга – это дерево. Вдохновение – семя, но без корневой системы (структуры) и регулярного полива (работы) оно либо засохнет, либо вырастет кривым. Подготовка – это создание питательной среды, где история может развиваться органично, но в нужном направлении.

Когда ты пропускаешь этап разработки и планирования, часто выходит так, что у тебя есть классная завязка, история как-то и куда-то движется, а потом вдруг начинает буксовать, и ты не понимаешь, чем всё это должно закончиться и как туда прийти. Или твои герои начинают жить собственной жизнью, и плевать им на то, какие трансформации должны с ними произойти.

Если ты летишь с места в карьер, чаще всего твои истории пестрят дырами, нестыковками, повторами, роялями в кустах, позабытыми героями и линиями. При адекватно выстроенной работе до непосредственного написания текста эти проблемы проходят сами собой.

Литературный редактор Эллен Брок выделяет четыре типа писателей. В её системе есть два «континуума»: садовод и строитель, интуит и методист. В книге «Четыре типа писателей» она рассматривает крайние варианты этих типов, с чётким сдвигом к концу каждой из шкал, но упоминает, что есть и «срединные».

Садоводам проще «выращивать» историю, строители же собирают её «по кирпичикам». И тот и другой тип в своих крайностях имеет много проблем, поэтому я советую искать путь посередине: интуицию и вдохновение разбавлять структурами, а правила и рамки – живым течением текста.