Современная Галатея Заринэ Арушанян

Жизнь штука непредсказуемая, в ней многое происходит неожиданно. Как правило, случается то, чего не ждал, не гадал. Хорошо, если жизнь преподносит приятные сюрпризы. А как быть, если сталкиваемся с тем, над чем мы не властны? Что делать, когда обстоятельства сильнее нас? Как реагировать, если в нашу личную жизнь врываются люди, которые приносят одни беды? Думаю, почти у каждого был такой печальный опыт. Главное, что я поняла ― надо оставаться человеком и верить в силу добра.

И в моей жизни не обошлось без негативных внешних воздействий. Общение с эгоистичным человеком, разрушающим всё вокруг себя, подтолкнуло мня к написанию романа, который теперь лежит перед тобой, мой дорогой читатель. Чтобы можно было противостоять подлости, лжи и клевете, надо было разобраться в возможных причинах, сформировавших характер манипулятора, из-за которого близкие люди испытали много горечи и боли. Однако, должна заметить, что сюжет и все герои моего романа, как и происходящее с ними было мною выдумано. Начало действия событий, описанных в романе, перенесено на тридцатые годы прошлого века. Объясняется это стремлением исключить субъективность в описании главной героини и движущих мотивов её поступков, порой диких и катастрофически влияющих на судьбы окружающих её людей. Не каждому удаётся освободиться от пут её цепкой хватки. Порой, только побег остаётся единственным способом, позволяющим избежать её разрушительное влияние. Только талантливый и многогранно одарённый главный герой после тяжёлой утраты смог выйти из депрессии, возродиться, как творческая личность, и обрести отнятого у него дорого человека.

Надеюсь, что мои наблюдения и объяснения поступков эгоцентричных особ, отображённые в романе, помогут читателям избежать неверных решений и уберегут от опасных шагов.

Но, видит Бог, есть музыка над нами

Осип Мандельштам. Концерт на вокзале

― Ты будешь самой блистательной и обаятельной. Я научу тебя как стать неотразимой и очаровательной. Выдающиеся мужчины будут ловить каждое твоё слово, смеяться над каждой твоей шуткой, заслушиваться твоими рассказами и почитать за честь общение с тобой. Они будут влюбляться в тебя с первого взгляда. Даже женщины будут восхищаться тобой. Твоим будет каждый мужчина, который понравится тебе. Все они ― знаменитые и умные, красавцы и талантливые ― будут у твоих ног.

– Но как? Я такая некрасивая! Люди шарахаются от меня, смеются надо мной, презирают меня.

– Внешность не главное. Они просто не заметят твои недостатки.

– Это невозможно! Вы обещаете невероятные вещи.

– Это возможно. Я научу тебя. Но ты должна будешь беспрекословно выполнять всё, что я скажу. Ты должна быть, как податливая глина в ладонях гончара, тогда я вылеплю из тебя прекрасную амфору, радующую взгляд каждого, кто на неё посмотрит. Как ваятель отсекает всё лишнее от глыбы каррарского мрамора, так и я удалю в тебе всё лишнее, и ты станешь самой желанной и привлекательной.

Она проснулась от щебета птиц, распевавших любовные арии в саду. Она не любила залёживаться в кровати, поэтому села и опустила ноги на великолепный белоснежный мягкий прикроватный ковёр с изображением парящего золотого дракона. Каждое утро она вставала на этот ковёр и вспоминала, как летала на спине золотого дракона. «Наверное, он почувствовал во мне родственную душу. Жаль, что это был всего лишь сон. А может быть и нет. В детстве меня дразнили «жабкой», называли «лягушонком» и «царевной-лягушкой». Они ошибались, на деле оказалось, что я совсем другое земноводное».

Она встала, сделала несколько шагов и села за круглый чайный столик, накрытый белой ажурной скатертью. Полураскрытый бутон розы стоял в хрустальном бокале на низкой ножке. Каждое утро «мальчик» ставил на чайный столик в её спальне только что срезанный в саду бутон. На лепестках и листьях кое-где ещё искрились алмазные капельки росы. Вендела ― она любила этот сорт роз с крупными кремово-белыми лепестками со слегка загнутыми краями. Основания лепестков деликатно отливали радостным салатным оттенком. Она долго рассматривала каждый отдельный лепесток, и её истерзанная душа умиротворялась.

Она взяла мобильник со стоявшего рядом шкафчика для зарядки и нажала на кнопки «Перемешать» и «Воспроизвести». По комнате разнеслись хрустальные звуки музыки небесных сфер ― первые ноты фантастической пьесы Шумана «Warum?». В школе она изучала немецкий язык. «Отчего? Почему? Для чего? Зачем? ― думала она, ― Бог его знает! Действительно, зачем всё это знает только Бог».

Она перевела взгляд на бутон розы в бокале. Каждая роза этого сорта ― изысканный шедевр, плод многолетнего труда многих поколений садоводов. Не то, что скромные белые вьюнки-сорняки, которые росли на даче второго мужа её матери. В её далёком детстве они ездили отдыхать туда каждое дето. Детство. В детстве её никто не научил молиться. Бабушек она никогда не видела, мать была вечно занята, а сама она никогда не задумывалась по этому поводу. И вот теперь она не знала, как спросить у Бога зачем.

Пьеса закончилась. Комнату накрыла тишина, сквозь неё в раскрытое настежь окно доносился шелест листвы в саду и чириканье птиц. Она подняла руку и крепко сжала в ладони прекрасный бутон, ощутила нежную шелковистость лепестков. Застонав, она выдохнула воздух и резко развела в стороны пальцы. Смятые лепестки рассыпались по белой скатерти.

Хмурым дождливым октябрьским утром тысяча девятьсот тридцать девятого года Николай Алексеевич Северцев спешил на занятия. Он преподавал графику в Институте изобразительных искусств и, как назло, часы его занятий этой осенью выпали на первую пару. Налетевший ветер сбил на асфальт пожелтевшие листья, и стало скользко. Николай Алексеевич боялся упасть. Но больше его беспокоил всё усиливающийся дождь. «Эх, зонт бы теперь не помешал!» ― вздохнул Николай Алексеевич ― Да где уж там!» Действительно, раскошеливаться на приличный зонт он не мог. «Не последнее же за зонт отдавать», ― успокаивал себя он, нахлобучивая на лоб свою знаменитую «американскую» широкополую шляпу с поэтическим названием «федора» по названию пьесы, главную роль в которой играла Божественная Сара, в одном из эпизодов пьесы выходившая на сцену в мужском костюме и шляпе такого фасона.

В кругу знакомых Николая Алексеевича похожей шляпы не было ни у кого, и она стала его узнаваемым отличительным аксессуаром. Шляпа действительно была заметная. Николай Алексеевич приобрёл её, когда один из его бывших учеников устроился помощником художника по реквизиту на фильм, снятый по рассказам О’Генри на некой московской киностудии. Для персонажей фильма были заказаны шляпы разных фасонов по американской моде начала двадцатого века. Николай Алексеевич как-то зашёл к своему ученику посмотреть, чем тот занимается, а, главное, ему было очень интересно посмотреть, как снимается кино. В реквизиторской он примерил одну из чёрных фетровых шляп. Шляпа ему очень подошла, и он заказал себе похожую, но тёмно-серого цвета ― в тон к пальто, доставшемуся ему по наследству от отца. В последствии он несколько раз заказывал новые шляпы взамен испортившихся, но цвет и фасон оставались неизменными. И вот теперь в очередной «федоре» он попал под дождь. «Придётся заказывать новую», ― решил Николай Алексеевич, смирившись, что его прекрасная фетровая шляпа размякнет и потеряет форму.

Вбегая в вестибюль и отряхивая капли дождя со шляпы в надежде её спасти, он увидел на стене красно-чёрный плакат с надписью на испанском языке: NO PASSARAN!1. Ему стало даже обидно: «Такие события происходят в мире, а я о шляпе беспокоюсь. Да, мельчаю». А ведь в юности он подавал большие надежды. Николай Алексеевич родился в семье художников. Его отец и дед были художниками, поэтому вопрос о выборе профессии перед ним не стоял. Николай Алексеевич с детства недурно рисовал. Родители считали, что, несмотря на войну он должен окончить гимназию, а потом учиться в Императорской Академии художеств, как его дед и отец, и отправили Николая Алексеевича в Санкт-Петербург. Хоть он и увлекался революционными тенденциями в живописи, ходил на выставки футуристов и супрематистов, учился Николай Алексеевич прилежно и даже был награждён малой серебряной медалью, присуждённой ему за мастерство в рисунке. В 1916 году он окончил Академию и вернулся домой, в Москву, и на следующий год успел поучаствовать в одной из выставок «Бубнового валета».

Революции семнадцатого года прошли мимо его семьи, жившей и до этого небогато в старом домике на Ордынке. Новые власти поощряли «революционных» художников, и Николай Алексеевич увлечённо принялся за создание плакатов с изображениями комиссаров в чёрных кожанках и красноармейцев в красных штанах. Откликаясь на все новые веяния Николай Алексеевич вступил в Ассоциацию художников революционной России и принял участие в первой выставке с плакатом «Светоч Коминтерна», посвящённый грядущему четвёртому съезду Коминтерна. На плакате был изображён Прометей2 с зажжённым факелом на поднятой над головой руке. Плакат был восторженно встречен революционными массами и прогрессивными художниками, и стал самым знаменитым произведением Николая Алексеевича, сделав его популярной личностью. С тех пор его называли или «наш Светоч» или «Прометей», а чаще коротко «Прома», а иногда «Промка». Николай Алексеевич был известен в среде художников не только, как автор «Светоча», но и, как великолепный рисовальщик, благодаря чему его приняли на работу преподавателем графики в Высшие Художественно-технические мастерские, реорганизованные впоследствии в Институт изобразительных искусств.