«Я не хотел зла, Павел! Клянусь! Я исследовал! Но сила… она оказалась страшнее, чем я предполагал. И ею заинтересовались. Очень серьезно заинтересовались.»

Письмо становилось еще более нервным, буквы скакали.

«Сначала пришли «спецы». Вежливые, в строгих костюмах. Представились «научным отделом» одной солидной структуры. Говорили о «национальной безопасности», о «уникальном потенциале для обороны». Предлагали деньги, лабораторию, защиту. Но я видел их глаза, Паш. Холодные. Расчетливые. Они видели в моих работах только инструмент. Оружие для устранения, для подавления, для запугивания. Я отказался. Сказал, что уничтожу все. Они не поверили. Стали давить. Намекать на последствия.»

Павел снова сел, сжав письмо так, что бумага смялась. «Солидная структура». Спецслужбы. ФСБ? ГРУ? Неважно. Суть ясна.

«Потом появились другие. Из… теневого мира. Криминал. Высшего эшелона. Их интересовало то же самое, но для других целей: шантаж конкурентов, устранение неугодных, контроль над людьми. Они были откровеннее. И опаснее. Угрозы были конкретными. Очень. Я понял, что живой я им нужен только как ключ к картинам. А картины… их сила слишком велика, чтобы оставлять их в этом мире.»

Павел почувствовал, как по спине пробежал холодный пот. Саня оказался в центре смертельной игры между государственной машиной и организованной преступностью. За его изобретение. За его безумные картины.

«Я спрятал их. Все шесть. В надежных местах. Но… но я создал еще одну работу, Павел. Самую важную. Ту, что лежит сейчас перед тобой. Я назвал ее «Ключ от всех дверей». Это не оружие. Это… антидот. И уничтожитель. Ее поле способно нейтрализовать воздействие любой из шести картин. Разрушить созданную ими эмоциональную матрицу. Но главное… при активации в непосредственной близости от них всех, «Ключ» способен вызвать их резонансное разрушение. Уничтожить их полностью, стереть их паттерн. Но для этого нужно собрать их все вместе и активировать «Ключ» в центре. Это единственный способ стереть эту ошибку. Остановить кошмар.»

«Ключ от всех дверей». Павел посмотрел на тубус со свернутым холстом. Так вот что это. Не уничтожитель, а спаситель? Но звучало это все равно пугающе абстрактно и опасно.

«Я спрятал «Ключ» у дяди Миши, потому что знал – он единственный, кто не испугается и не поддастся на уговоры или угрозы. Он стар и мудр, и он… кое-что понимает в подобных вещах. Из прошлого.» Моисей Карлович. Бывший физик? Связанный с какими-то закрытыми исследованиями? Мысли метались.

«Они охотятся за картинами, Павел. И за «Ключом». Они знают о его существовании. Убийство… если оно случилось… это их рук дело. Они пытались выбить из меня информацию. Наверное, не успели… или я не сказал. Теперь их цель – ты. И «Ключ». Ты должен найти и уничтожить все шесть картин. С помощью «Ключа». Или… уничтожить сам «Ключ», если шансов нет. Но лучше первое. Мир не готов к такой силе. Никто не готов. Она сожрет всех.»

Последние строки были написаны с отчаянием:

«Будь осторожен, брат. Доверяй только себе. И… посмотри на «Ключ». Правильным взглядом. Сквозь. Он покажет тебе путь. Или… предупредит. Прости меня за все. Люблю. Саня.»

Павел опустил письмо на стол. Руки тряслись неудержимо. В голове стоял гул. Шесть картин-убийц. «Ключ» – антидот и бомба. Спецслужбы. Преступники. Убийцы Саши. И он, простой системный администратор из Москвы, должен был все это найти и уничтожить? Это было безумием. Абсурдом. Но письмо лежало перед ним. Реальность квартиры-морга была за окном. И сверток с картиной смотрел на него немым укором.

Он должен был посмотреть. «Правильным взглядом. Сквозь.» Как в детстве, как с теми стереограммами, которые Саня показывал ему. Как на том ребусе в квартире.