Теперь я немного отвлекусь от описания экспедиции капитана Кука и более подробно остановлюсь на теме каменных изваяний. С этой целью использую книгу известного норвежского учёного и путешественника Тура Хейердала «Тайна острова Пасхи», которая входит в сборник, приобретённый в начале 60-х моими родителями (Тур Хейердал. Путешествие на «Кон-Тики». Тайна острова Пасхи. Объединённое издательство «Кизил Узбекистон», «Правда Востока», «Узбекистон Сурх». Ташкент, 1962). Знакомство с этой книгой произошло у меня в школьном возрасте и, возможно, способствовало формированию у подростка стремления открывать для себя новые земли.

В своей книге знаменитый путешественник рассказывает о предпринятой им в 1955 – 1956 годах экспедиции на остров Пасхи. В ней очень интересно говорится об истории острова, его природе, о жизни и быте островитян, их общению с участниками экспедиции и, конечно, о каменных истуканах. Я же дам краткую информацию об исследованиях, проведённых Туром Хейердалом, чтобы приоткрыть тайну этих гигантских фигур.

Фото 2.9. Участники экспедиции обследуют изваяния (фото из книги Т. Хейердала)

Исследователи установили, что местом изготовления знаменитых статуй являлся древний вулканический кратер, называемый Рано Рараку. На его склонах, как внутри, так и снаружи, лежало свыше ста пятидесяти гигантских каменных фигур разной степени готовности. Длина большинства из них составляла около десяти метров, а самой крупной, незаконченной, – двадцать два метра. Здесь же были разбросаны тысячи каменных топоров. Весь вид этой гигантской «мастерской» свидетельствовал, что работы были прерваны внезапно. Внимательное изучение незавершённых скульптур позволило установить последовательность выполнения работы. Вот как описывает её Тур Хейердал:

«Вначале они приступали к обработке обнажённой породы, создавая лицо и переднюю часть скульптуры, затем формировали бока, делали уши и руки с длинными пальцами, всегда сложенными на животе. Далее они прорубали породу вокруг всей фигуры с обеих сторон, так что спина приобретала форму лодки с узким килем, соединённым с горной породой в нижней своей части».

После завершения работы над фасадом фигуры, его очищали и полировали; глаз у скульптуры на этом этапе ещё не было. Ног тоже не было – низ исполина выполнялся в виде ровной площадки. Затем «киль» перерубался, и фигура по склону вулкана транспортировалась к его подножию. Здесь гиганты временно устанавливались вертикально в ямах, вырытых в толстом слое каменных осколков, покрывающих подножие вулкана. После этого затылок и спина исполина приводились в окончательный вид, и талия сзади украшалась узором в качестве пояса. Теперь скульптура была готова для транспортировки к месту своего назначения. Гиганты расставлены по всему острову, некоторые – за 15 километров от места их изготовления. На месте назначения фигуру поднимали и помещали на аху – платформу двухметровой высоты. На ней обычно располагали от двух до шести статуй, но на одном постаменте стояло в ряд целых пятнадцать фигур. Только после установки на место в скульптуре прорубали глазные углубления. Далее происходило завершающее действо: на голову исполина водружали цилиндрическую каменную глыбу красного цвета – пукао, что означает «пучок волос». Пукао вырубали за десять километров от кратера Рано Рараку в небольшом вулканическом кратере, поскольку именно там был камень нужного красного цвета.

Следующим шагом Тура Хейердала стала проверка возможности изготовления фигур с помощью старых каменных топоров. Решить эту задачу взялись староста острова и ещё пятеро потомков рода длинноухих. По преданию, именно длинноухие прежде занимались изготовлением статуй. После нанесения разметки на скальной стене, каменотёсы выстроились вдоль неё и под ритуальное пение стали синхронно бить топорами по скале. Как пишет Хейердал, после каждого удара на стене оставался даже не след, а серое пятнышко. Через определённые интервалы работники брызгали водой на скалу в те места, где рубили. На третий день уже можно было различить контур фигуры. Староста сказал, что две бригады, работающие посменно, смогут изготовить пятиметровую скульптуру, которую называют