1
Написано в 1990-м году. Тогда еще нельзя было предсказать, что перемены окажутся слишком бурными и сама страна СССР через год перестанет существовать.
2
Марголит Е. Я. Советское киноискусство: Основные этапы становления и развития (краткий очерк истории художественного кино). М.: Издание ЗНУИ, 1988.
3
Cremonini G. Quale storia? Quale cinema? // Cineforum. Bergamo, 1988. No.276. P. 3—6. Пер. О. Бобровой.
4
Лихачёв Д. С. Вопросы атрибуции произведений древнерусской литературы // Труды отдела древнерусской литературы. Вып. XVII. Л.: Изд-во АН СССР, 1961. С. 37.
5
Хейзинга Й. Осень средневековья. М.: Наука, 1988. С. 102.
6
Adler М. Art and Prudence. N. Y.; Toronto, 1937. Цит. по: Аристарко Г. История теорий кино. М.: Искусство, 1966. С. 259.
7
Тынянов Ю. Н. Об основах кино // Поэтика, история литературы, кино. М.: Наука, 1977. С. 326.
8
Allen R.; Gomery D. Film History, Theory and Practice. N. Y.; Toronto, 1985.
9
Написано в 1990-м году. Через три года, в 1993 году вышла первая программа для цифровой обработки движущегося изображения CoSA After Effects (ныне Adobe After Effects), ознаменовавшая начало «цифровой революции» в производстве фильмов.
10
Все три главы этой части написаны в 1985 году. Впервые опубликованы под названием «Кино: феномен и эстетика» в сб. «Киноискусство и действительность: диалектика взаимосвязей». М., ВГИК, 1990.
11
Фелонов Л. Б. Монтаж в немом кино: Часть I: Фильмы Люмьера и Мельеса. М.: ВГИК, 1973. С. 42.
12
Фелонов Л. Б. Монтаж в немом кино: Часть II: Ранние английские фильмы. М.: ВГИК, 1978. С. 12—13.
13
Написано в 1985 году. Тогда еще никому не приходило в голову специально «старить» пленку. Разве что в игровом кино иногда использовали подкраску черно-белого изображения в тон сепии. А теперь в любой монтажной программе предусмотрены эффекты «старения», или «порчи» изображения.
14
Кракауэр 3. Природа фильма. М.: Искусство, 1974. С. 82.
15
Не нужно путать это слово с моментальным фотографическим снимком, единичной клеткой кинокадра. Обычно слово «фотограмма» употребляют при публикации «кадра из фильма».
16
Все главы этой части написаны в 1990 году.
17
Цивьян Ю. Г. К семиотике надписей в немом кино: Надпись и устная речь / / Учёные записки Тартуского университета. Вып. 831: Труды по знаковым системам №22. Тарту.
18
Цит. по: Burch N. То the Distant Observer. Berkeley; L. A., 1979. Пер. Ю. Цивьяна.
19
Фелонов Л. Б. Монтаж в немом кино: Часть I: Фильмы Люмьера и Мельеса. М.: ВГИК, 1973. С. 81.
20
Early Motion Pictures: The Paper Print Collection in the Library of Congress. Washington, 1985. C. 2.
21
Там же.
22
Manwell R.; Low R. The History of the British Film. London, 1948.
23
Интересно, что эта традиция работает и в наше время. Дизайн иконок первых айфонов поначалу был «объемным», но через несколько поколений стал «плоским».
24
Форестье Л. П. Великий немой. М.: Госкиноиздат, 1945. С. 26.
25
См.: Вся кинематография: Настольная адресная и справочная книга / Под ред. Ц. Ю. Сулиминского. М.: Издание Чибрарио де Годен, 1916.
26
См.: Manwell R.; Low R. The History of the British Film. London, 1948. P.45.
27
Вся кинематография: Настольная адресная и справочная книга / Под ред. Ц. Ю. Сулиминского. М.: Издание Чибрарио де Годен, 1916. С. 145.
28
Тальбот Ф. Живая фотография. М.: Моск. акц. издат. общество, 1928. С. 52.
29
См., например: Гибер Г. В. Странички из воспоминаний оператора // Советское кино. 1927. №1.
30
Ханжонков А. А. Возникновение и развитие русской кинопромышленности: [машинописный экземпляр, хранящийся в Лаборатории отечественного кино ВГИК]. Т. 1—2, 1934. Т. 1, гл. 2, с. 4.
31
Вся кинематография: Настольная адресная и справочная книга / Под ред. Ц. Ю. Сулиминского. М.: Издание Чибрарио де Годен, 1916. С. 143.
32
Там же.
33
Liesegang F. Р. Handbuch der praktischen Kinematographie. Dusseldorf, 1912.
34
Форестье Л. П. Великий немой. М.: Госкиноиздат, 1945. С. 6.
35
Там же, с. 26—27.
36
Ханжонков А. А. Возникновение и развитие русской кинопромышленности: [машинописный экземпляр, хранящийся в Лаборатории отечественного кино ВГИК]. Т. 1—2, 1934. Т. 1, гл. 3, с. 25.
37
Поэтика кино: Сб. статей / Под ред. Б. М. Эйхенбаума. М.: Л.: Кинопечать, 1927. С. 27.
38
Там же.
39
Форестье Л. П. Великий немой. М.: Госкиноиздат, 1945. С. 22.
40
Написано в 1990-м году. Теперь покадровая обработка изображения на компьютере является повсеместно распространенной.
41
См.: Клейн А. Цветная кинематография. М.: Госкиноиздат, 1939. С. 20.
42
Там же, с. 21 – 22.
43
Там же, с. 93.
44
Там же, с. 128.
45
Там же, с. 5.
46
Там же, с.8.
47
Там же.
48
Там же, с.11.
49
Там же, с. 15.
50
Там же, с.11—12.
51
Там же, с.12.
52
Там же, с.15.
53
Там же.
54
Там же, с.10.
55
Там же, с. 12.
56
Там же, с. 13.
57
Там же, с. 13—14.
58
Там же, с.14.
59
Там же.
60
Там же, с.12—13.
61
Там же, с.11.
62
Там же, с.15.
63
Там же.
64
Там же, с. 16.