Именно потому, что это разговорная программа, а не просто интервью, неответ на вопрос  может  быть  не менее,  а более  ценным,  чем ответ.  «Правда  ли,  что  вы  украли миллион?» Молчание.

 И это можно зафиксировать. Если я считаю вопрос, вернее ответ на него, важным для зрителей, я могу зафиксировать, как говорят на бирже, прибыль, прямо сказав: «Вы не отвечаете  на вопрос».  И пойти  дальше.  Это  еще и работа  на образ ведущего.  Зрители должны увидеть, что ведущий понял: на его вопрос не ответили, отказались отвечать, а не обманули его, рассказав какую-то «левую» историю.

 Иногда бывает так, что нужно задать вопрос, заранее зная, что гость на него или не ответит,  или  соврет.  Вы  показываете,  что  эта  проблема,  случай,  тема  вам  известны,  а соврал он или не соврал – решают зрители.

 «На нашем предприятии средняя зарплата сто тысяч рублей!» О’кей. Этот директор завтра придет на работу.

Игра в угадывание вопросов

 Хорошая  тренировка:  смотреть  разговорные  программы  и  прикидывать,  какой вопрос ты бы сейчас задал.

 Сначала не угадываешь, и «настоящий» ведущий задает вопрос, до которого ты не додумался. Потом постепенно начинаешь чуть-чуть угадывать.

 В этом же режиме можно смотреть записи своих программ. Я, когда отсматриваю «Стенды», всегда задаю вопросы лучше, чем те, что были в эфире.

Как придумывать вопросы?

 Какой-то специальной формулы нет, сейчас все происходит автоматически, а когда начинал, происходило панически, не помню просто.  Так что придется подумать прямо сейчас.

На какую аудиторию работать?

 Во-первых, пожалуй, надо определиться с аудиторией. Для кого этот разговор? Кто его будет смотреть, на кого  рассчитываем?

 Пример.

 Гость: фотограф.

 Возможные аудитории.

 Люди, которые не знают, что такое фотография. Им надо рассказать, как вылетает птичка.

 Люди, которые фотографируют мыльницами, телефонами и хотят научиться делать это лучше. Им надо рассказать о композиции. О золотом сечении.

 Люди, которые интересуются современным искусством. Им надо рассказать о течениях в современной художественной фотографии.

 Фотографы-любители, продвинутые. Им надо рассказать о каких-то профессиональных секретах, приемах.

 Фотографы-профессионалы.  Ну, тут можно поговорить о софте, который помогает справиться с проблемой битых пикселей в матрице. Трехслойной.

 Тема одна, фотография, но в зависимости от выбранной аудитории вопросы будут совершенно разные.

 Или приходит в эфир Игорь Ларионов, знаменитый хоккеист. Можно было поговорить о хоккее: как это было, когда он играл, что он думает о теперешнем хоккее. Это интересно болельщикам. А еще можно поговорить о вине, потому что сейчас у него основное   занятие   –   виноделие.   Аудитория   расширяется   за   счет   людей,   которым интересно, как делают вино. И конечно, начинать нужно с этого, потому что фанаты Ларионова и так будут смотреть и про вино, и про что угодно, а нефанаты, которым может быть интересно виноделие, переключатся на другой канал, если начать с хоккея.

Поставить себя на место зрителя

 Затем нужно поставить себя на место зрителей. Попытаться. То, что интересно вам, совершенно не обязательно интересно им.

 Ну, например, жилищные субсидии. Я не льготник, субсидии не получаю, для меня тут все новое, я могу начать расспрашивать о каких-то совершенно банальных для потенциальных получателей субсидий вещах и убить на это весь эфир. Нужно попытаться понять, угадать: что выбранная аудитория и так знает, без вас. Зрители должны получать новую информацию.

 И наоборот, если вы в теме разбираетесь, вы можете не задать вопросы, ответы на которые вам хорошо известны, для вас это общее место, но зрители этого не знают. И не узнают из этого разговора. Нужно знать, что зрители не знают.