В Колизее арочные ленты замкнуты в эллипс. Если умозрительно развернуть эти ленты арок, то можно увидеть древнеримские акведуки, давшие человечеству прообраз мостов на века. Мосты, по которым течет вода, – вот суть акведуков. Дороги, дающие питательный источник жизни. Вся Римская империя была связана аркадами питающих лент. Таким образом, акведуки – это не сугубо функциональные строения. Это культурные модели связанности империи, где на смену жажды приходит утоление, а из отдаленности возникает близость.

Арка не только соединяет встречающиеся противоположности, но и открывает новый путь. Арка – модель входа и выхода к новым горизонтам. Этот выход – торжественен. И так появились триумфальные арки. Модель триумфальной арки видоизменялась в истории искусства.

История арки в искусстве знала свое продолжение. На основе первоначальной римской композиции позднее была создана модель стрельчатой арки. Идея арки как стрелы распространилась в эпоху готики. Все готическое сооружение представляет собой мироздание, тянущееся вверх, подобно живому растительному организму. Одни формы переходят в другие. Камень приобретает легкость, становится невесомым, а земля поднимается к небесам. Ни разу готическое сооружение не дает своему зрителю спуститься – ни взглядом, ни телом.

Столетия спустя готическая идея стрельчатого взлета в небеса стала импульсом визуального мышления инженеров-конструктивистов. Например, динамика роста конструкции Эйфелевой башни определена моделью взлета стрелы, подобной шатрам готических соборов.

Знаменитая Эйфелева башня представляет один из видов триумфальной арки. В конце XIXвека на выставке всемирных достижений в области науки, техники и инженерного дела она открывала собой триумфальный въезд на Марсово поле, где стояли все другие павильоны выставки.

Вид нижней части Эйфелевой башни определяет арочная конструкция. Башня стоит на берегу Сены напротив Йенского моста. Башня-арка сама задумана как соединительный элемент между одним берегом – символом прошлого и другим берегом − полем демонстрации всех новейших достижений, двигающих инженерную мысль вперед. Триумф соединения прошлого и будущего пронизывает башню.

Но при этом сооружение представляет собой интересную форму открытой мостовой конструкции, которая ориентирована не по горизонтали, а по вертикали вверх к неизвестному берегу будущего роста и раскрытия потенциала. Четыре арки связывают четыре опоры. Так визуально сцепляются четыре стороны света. Силы земли объединяются и устремляются ввысь.

На вызов, брошенный Эйфелевой башней, человечество ответило в ХХ веке строительным бумом небоскребов. При этом всякий раз визуальное мышление развивало первообраз стрельчатой арки. Сегодня, когда фантазия дизайнеров и архитекторов создает воображаемые архитектурные формы будущего, в них оказывается востребована та биоморфная концепция сооружения, которая была впервые опробована готикой.

Объект-язык художественной коммуникации зрителя с произведением архитектуры определяется знаковыми системами стилевых пространств Ареаклассицизма и Ареаромантизма.

Например, знаковая система архитектуры стиля модерн, говорящая на языке Ареаромантизма, характеризуется наличием таких знаков, как «единство», «смутность», «открытость», «глубинность», «живописность».

Единство раскрывает себя в тяготении всех архитектурных форм к взаимному слиянию. Используются единообразные ритмы (преимущественно, волны либо плетения растений), в которые включаются все архитектурные формы, в этом уподоблении теряя свою самостоятельность и включаясь в единое течение, растворение собственной замкнутости и конечности.