1
«О культуре театра и поисках нового». Сб. статей. – «Вопросы театра», ВТО, 1965 г., стр. 46
2
М. Кнебель. Слово о творчестве актера. М., «Искусство», 1954 г., стр. 3–4
3
Музыка речи. М., 1923, ст. 15
4
Данное исследование я проводил с 1946 г. по 1952 г. Поэтому речь идет о тех материалах, которые накопились в теории чтецкого искусства до 1952 года.
5
Художественное чтение, стр. 12, 15
6
Гл. архив, фонд 641, ед. хр. 432, лист 6
7
T. XIII, стр. 264
8
«Театр воображения», ж. «Искусство и жизнь». 1938 г. № 11–12, стр. 30
9
Ж. «Театр и искусство». 1899 г. № 51
10
«Музыка слова и школа оратора». 1929 г.
11
Отвлекаясь от данной темы, хочется отметить, что именно в силу данной закономерности, следует признать, что театральные ВУЗы абсолютно правы, когда с осторожностью принимают людей, занимавшихся в театральной самодеятельности, ибо занятия актерским мастерством, проводимые с нарушением законов реалистической методологии, калечат актера. А настоящая учебная работа, вытекающая из подлинных закономерностей театрального искусства, ведется далеко не во всех коллективах театральной самодеятельности.
12
Гиацинтова С. В. О Станиславском. М., 1948 г., стр. 368
13
Кузнецов Е. М., Горбунов И. Ф. ЛО ВТО, 1947, ст. 18
14
«Русская старина», июнь 1886 г., «Литературная кофейня в Москве»
15
Из воспоминаний об М. Ф. Горбунове кн. Д. Д. Оболенского. Горбунов И. Ф. Сочинения. Т. 3. СПб. 1907
16
Кони А. Иван Федорович Горбунов (личные воспоминания). Соч. Горбунова. Т.3. СПб. 1907
17
Воспоминания об М. Ф. Горбунове. – Т. С. Ш. Соч. Горбунова т. 3, стр. 286
18
Московский актер Правдин начал исполнять «Записки сумасшедшего» в то же время, когда начал исполнять их Андреев-Бурлак. На этом основании шли споры о том, кому принадлежит первенство в исполнении этого произведения
19
Ж. «Новости». 1883 г. № 11
20
Ж. «Голос и речь». СПб. 1913 г., декабрь, № 51, вып.7
21
Верховский Н. Д. Книга о чтецах, И-во, М. Л., 1950 г., стр. 102
22
Архив ЛО ВТО
23
Закушняк А. Я. Вечера рассказа, М. Л., 1940 г., стр. 61
24
Верховский Н. Ю. Книга о чтецах, И-во, М. Л.,1950 г., стр. 103
25
Закушняк. Вечера рассказа. Стр. 76
26
Журнал «Радиослушатель», М., № 49, стр. 9
27
Верховский Н. Ю. Книга о чтецах, И-во, М. Л.,1950 г., стр.107
28
Верховский Н. Ю. Книга о чтецах, стр. 107
29
Гиацинтова С.3. Сборник воспоминаний «О Станиславском», 1948 г., стр. 368
30
Закушняк. Вечера рассказа, 108
31
Выступление в ВТО в Москве 18 января 1938 года
32
Закушняк А. Я. Вечера рассказа. Стр. 108
33
Там же
34
Там же
35
Там же
36
Там же, стр. 115
37
Архив ЛО ВТО. Конференция ленинградских чтецов. 8–11 сентября 1944 г.
38
Гардт Е. Силуэт мастера. // Сб. «О мастерстве художественного слова». ЛО ВТО, 1938 г., стр. 105
39
Р. Э. Озаровского 1896 г. («Вопросы выразительного чтения»); В. Ф. Виноградова 1908 г. («Литературный вечер»); Г. В. Артоболевского 1938 г. (Гл. архив, фонд 641, ед. хр.392); Н. Ю. Верховского («Книга о чтецах»), 1950 г. и т. п.
40
Подробное изложение этого вопроса будет приведено в разделе литературоведческого анализа понятия рассказа
41
Подчеркиваю, что речь идет о психологической установке актера, а не об объективных результатах актерского творчества
42
Независимо от того, с какой психологической установкой действуют актеры