В 1958г. в СССР с большим трудом была подготовлена и прошла первая выставка картин Н. К. Рериха. Этого много лет ждали и добивались деятели культуры. Наконец, это стало возможным. Учитель М. говорил Абрамову: «Будущее сложится для каждого по степени понимания и осознания его значимости. Для слепого – темно, для глухого – беззвучно, для тупого – ничто, но для живущего им и устремлённого в него – сияющее безграничными возможностями. Далеко не для всех одинаково это будущее. Думаете, что одинаково пожнут все: и мудрый, и невежда, и устремлённый, и сидящий в углу, но это неверно. Кузнец каждый сам, и сам же строитель, и каждый войдёт в то будущее, которое сам для себя создал. Даже Учение Жизни для одних – кладезь премудрости и неисчерпаемый источник новых возможностей, а для других – набор трудных, скучных и непонятных, а главное, совершенно неинтересных слов. Так трое прошли одним путём, смотрели на то же, но увидели разное совершенно. Для одних Шамбалы Владыка – одно, для других другое, а для многих – ничто. Так, если Великое превращается в ничто для сознания слепцов, то что же сказать о величии Будущего и значении его для мира? Видимость и понимание – по созвучию. Для кого-то и выставка такая, как все, а для кого-то – начало воплощения, сужденного будущего в жизнь…

Если каждая картина – магнит, где сосредоточилась огненная энергия её создателя, то можете представить себе психотехнику процесса воздействия каждой на сознание тех, кто на неё смотрит. Знаете, как неотвратимо запечатлеваются невидимые лучи радиоактивных элементов на том, с чем они входят в соприкосновение, знаете, как действуют они на ткани, сколь же сильнее созидательные лучи психодуховных магнитов, заложенных в каждой картине? Ведь это мощный терафим, заряженный энергией Света на всё время своего существования. Всё, что происходило в Ведущей Стране, происходило лишь для того, чтобы подготовить сознание людей к восприятию тонких явлений. Много готовых сердец, и они жадно поглощают эманации этих магнитов и тем начинают неведомый для них и несознаваемый ими процесс трансмутации своей внутренней сущности. Уже если даже внешне светятся краски, то какова же их внутренняя светимость!?! Каждая картина соединяет зрителя с её творцом и с Стоящим за ним. Так устанавливаются незримые нити связи с каждым проснувшимся сердцем. Следствий процесса вам не учесть. Но мы видим и знаем. Большие творятся дела».

В конце 70-ых, я стала замечать, что, что-то стало меняться в мире. Ко мне в руки стали попадать репринтные издания книг на такие темы, о которых и говорить-то ранее было опасно. За хранение запрещённых книг, изданных, как тогда говорили, «самиздатом», можно было и поплатиться, если недоброжелателю вздумается донести на тебя. Однажды и мне пришлось их спрятать у друзей. Среди них была и «Агни Йога» переснятая Л. В. Шапошниковой на ксероксе, и случайно попавшая ко мне в руки от моего лечащего врача.

В семидесятых годах в Москве в Политехническом музее появился такой живой журнал «Молодая Москва», организованный ЦК ВЛКСМ. Мой первый муж, тогда работал в РК КПСС г. Москвы, и достал билеты на лекции. Среди людей, выступавших со своими лекциями, был и Наумов. Здесь он показал гораздо больше, чем во время первой встречи на «Почтовом ящике». Он рассказал, что встречался с Американским космонавтом Армстронгом, и тот ему сказал, что из космоса проводился экспериментальный сеанс телепатии. Находящийся на борту человек, обладающий телепатическими способностями, передавал изображение карты другому человеку, находящемуся на земле, также обладающему телепатическими способностями. И он сказал, что сеанс удался. Он доказал, что телепатия существует. Он показал фильмы, из которых мы увидели, что существуют люди, обладающие необычными способностями. Но в нашей стране и по сей день отношение к таким вещам, я бы сказала, странное.