Однако обстоятельства чисто материального характера не дали возможности осуществить намеченное и детально разработанное в чертежах.
Мы не заявляем на эти изобретения никаких прав приоритета, так как использование достижений техники в театре не является открытием, а издавна существовало и применялось постановщиками (подъемники и движущиеся площадки в театре XVIII века, световые машины театра Феррары, пиротехнические фокусы балаганов и т. д.).
Только реальное осуществление, а не кабинетные замыслы могут определить ценность того или иного изобретения и права изобретателя.
Рукмастфор Н. Фореггер,
Зав. лит. – реж. ч. Вл. Масс,
Зав. худ. – дек. ч. С. Юткевич,
Художник С. М. Эйзенштейн.
При чтении письма сразу же возникают вопросы: о каком «моральном приоритете» идет речь? Почему с бухгалтерской педантичностью перечисляются театральные технические приспособления? Зачем заходит разговор о чертежах к ним?
Странное впечатление производят и подписи под письмом – словно в солидную компанию чиновников от искусства (руководитель мастерской, заведующие литературно-режиссерской и художественно-декорационной частями) затесался вольный художник, но имен но его фамилия почему-то сопровождается двумя инициалами (знак уважения?) в отличие от «рука» и «завов».
Конец ознакомительного фрагмента.