– Никогда не могло быть.

Получается очевидное противоречие:

– Пытаются высказать что-то Такое – немножко – несовместное с советской властью, – а:

– Идет ее прямая пропаганда. – Как:

– ДЭЗЫ в фундаменте.

И всё это идет с Посылкой:

– Наш, – наш народ настоящей правды читать не будет, ему хочется, чтобы ЕМУ врали.

Очевидно, что:

– Нет.

Совсем другим был рассказ другого еврея, который сбежал в Израиль не очень давно – художник – что и там:

– Рассказал не так уж хорошо, и бабы дурее даже, чем обычно: не отходят от прилавка, пока не уложат все своих рахат-лукумы по разным пакетикам, и:

– Листья до того узкие, что похожи не на листья, а на сабли, – но выразился:

– Зато жить можно!

Велехов и Колесников не думаю, что хотят рассказать этой передачей, – а вот здесь, как ни странно, до сих пор:

– Не то, что Ни-Зя – невозможно, – а продолжают приглаживать не только настоящую, но и прошлую действительность, – под:

– Пригодную для жизни неизбежность.

Вплоть до того, что в кондитерских – то бишь – в паспортных столах:

– Сразу так и пишут, как вам очень хочется:

– Не-еврей.

Однако:

– Степень этой лжи именно, – нэ:

– Русская.

Участие Зрителей в Спектакле – это и есть вся система, но – увы – не Станиславского, – а:

– Шекспира и Пушкина.

А также и Грибоедова, Лермонтова, Гоголя, Достоевского.

Что значит, что-то всегда стоит на Чем-То, а не просто так болтается между Небом и Землей.

Что значит, обязательное существование у любого утверждения:

– ПОСЫЛКИ, – вот она, одна, на все времена:

СИСТЕМА.

О Ней и рассказывает вся русская Классика литературы, – а:

– Не только мировая.

– — – — – — —

Москва – вымерший город.

Как бывает Призрак Замка Моррисвилль, – в:

– Пустыне.

Там – в пустыне – это обман зрения, – здесь и:

– Этого уже нет давно.

Удивление – отсутствием чего-либо, или хоть чего-то:

– Еще есть, не перестает удивлять.

– — – — – — —

И, следовательно, не печаль, что:

– Оно на памятном листке

Оставит мертвый след подобный

Узору надписи надгробной

На непонятном языке, – а не поймут, что эта печаль не есть еще конец, а нужна, как:

– ФОН, – для победы, чтобы ее, Победу, можно было увидеть!

Иначе видна только равнодушная природа.

Фон – это СЛОВО, на котором строится Победа.

Следовательно, чтобы увидеть, что Владимир Дубровский и Марья Кириловна поженились, – надо увидеть, что идет:

– Спектакль, – идет в Жизни, как это и понял, изумившись Ромео в Ромео и Джульетте Шекспира.

Не только в жизни идет спектакль, но и сама Жизнь – это, как:

– Весь мир, – театр.

Здесь – если привести еще одно сравнение – вообще за голову схватятся:

– Говорят, что никто еще так и не доказал Великую теорему Ферма, – несмотря на его – Пьера Ферма – утверждение:

– Я – есмь! – ибо и доказал он ЕЁ, – как:

– Герой РОМАНА.

Надо, как Данте, спуститься, Куда Подальше, – чтобы – можно сказать – даже:

– Создать ЕГО.

Что именно?

– Невидимое СЛОВО.

Повести Покойного Ивана Петровича Белкина – это тот же РАЙ, ЧИСТИЛИЩЕ и АД Данте, – чтобы понять их и надо войти в эти Ад, Чистилище и Рай, – как Герой Романа.

Как Ромео к своей Джульетте. А еще точнее, как Дубровский к Марье Кириловне, чтобы она – как Сильвия в Двух Веронцах – понимала, как надо отвечать:

– На пойди туда – не знаю, куда, найди то – не знаю, что.

Когда надо узнавать, что Дубровский ее спасает своим обманом, как Князь Верейский, – а когда, наоборот:

– Прикинутся, – что, мол, мил херц:

– Их бин ни хрена же ж нэ понимайт! – так сказать:

– Глубины вашего сознания.

Как и ответила Сильвия в Двух Веронцах на назойливость Протея:

– Ты куда прешь, скотина!

И.

И, да, именно за это некоторые не очень-то и уважают Шекспира, – как, например, Лев Толстой, – ибо: