Эту свою идею Беркли не замедлил воплотить в реальность. Вини Шоу поет песню. Мы видим только ее абсолютно белое лицо. Потом она наклоняется, и камера поворачивается. Лицо актрисы становится маской, которая неожиданно превращается в вид Манхэттена, снятый с высоты птичьего полета. Пение затихает, звучит только ритмизированная музыка для танцовщиц. Камера выезжает на улицу. Мы видим спящую девушку. Рука тянется к звенящему будильнику… день начинается. Одевание, завтрак, массы людей устремляются на фабрики. Звонят трамваи. Обед в бюро. Однако все это только мечта, мечта девушки с Бродвея, которая спит днем, когда другие работают, а вечером она должна танцевать. Мы видим ее исполняющую «тустеп» среди сотни других танцовщиц в огромном зале. Зритель вовлекается в этот захватывающий дух круговорот, который создает камера. Однако девушка спешит на свежий воздух. Внезапно она спотыкается на узком балкончике и падает с небоскреба вниз. Мы еще раз видим покинутую комнату девушки. Еще раз – улица, потом – панорама Манхэттена с высоты, потом – снова маска, а следом – лицо Вини Шоу. Круг замкнулся. Камера снова показывает рампу, сцену отеля, на которой ставится благотворительный спектакль. История, рассказанная здесь, столь же необычна, сколь и завораживающа – она несравнимо содержательнее, чем само действие фильма.
Интересен также номер «Все слова в моем сердце». Дик Пауэлл, бедный студент-медик, поет песню богатой подруге (Глория Стюарт), с которой они едут в моторной лодке. Когда песня кончается, на экране появляются девушки Беркли. Роль, которую в «Золотоискательницах 1933» исполняли светящиеся скрипки, в «Золотоискательницах 1935» играет целая армия роялей. Шестьдесят девушек сидят за шестьюдесятью белыми роялями… Почти бесконечная вереница роялей приходит в движение при первых звуках вальса. Экран превращается в прекрасную грезу.
В 1937 году вышла третья серия «Золотоискательниц» – и вновь с танцевальными номерами Басби Беркли. В 1938 году была создана последняя лента серии. Наряду с работой хореографа Беркли продолжал сам ставить фильмы.
В 1939 году он перешел на студию «Метро-Голдвин-Майер», которая предложила ему лучшие условия. Здесь он тоже не мог пожаловаться на недостаток работы. Он внес вклад в постановку множества музыкальных фильмов, а несколько лент инсценировал сам. На МГМ рядом с ним работали три художника, чье творчество определило эпоху 1940-х годов в развитии американского киномюзикла: продюсер и автор текстов Артур Фрид и знаменитые звезды Джуди Гарленд и Джин Келли. Беркли присутствовал при рождении этой звездной пары. Четыре фильма были сняты им с участием Джуди Гарленд и Мики Руни.
Беркли поставил также музыкальные номера для фильма Роберта 3. Леонарда «Девушки Зигфилда» (1941), в котором рассказывалась история превращения трех юных девушек в звезд мистера Флоренца Зигфилда, нью-йоркского короля ревю. Однако этому весьма характерному для МГМ фильму недоставало того, чем пленяют нас сегодня мюзиклы фирмы «Уорнер бразерс». Здесь практически отсутствует всякая связь с современностью, все разыгрывается словно в вакууме. Свежесть и оригинальность мюзиклов своих конкурентов МГМ пыталась превзойти за счет созвездия знаменитых актеров и роскоши постановки. Декорации становились все великолепнее, номера – монументальнее. Однако даже танцы Беркли уже не имеют в них того очарования, какое было, например, в лентах из серии о золотоискательницах.
Конец ознакомительного фрагмента.