совершенно другую версию, пока ее собственная память не начинает казаться ей ненадежным сном.

Это игра на грани фола, игра с ее рассудком. Но она так эффективна! Потому что она бьет в самое уязвимое место – в ее доверие к самой себе. Разрушив это доверие, я получаю абсолютный контроль. Ведь если она не может доверять себе, своим чувствам, своей памяти – кому ей еще остается доверять? Только мне. Тому, кто так уверенно, так спокойно, так авторитетно указывает ей, что есть "правда". Тому, кто стал ее единственным ориентиром в этом мире искаженных зеркал.

"Этого Не Было": Искусство Категорического Отрицания и Переписывания Прошлого.

Это первый и самый важный удар по ее чувству реальности. Это атака на ее самый надежный, как ей казалось, ориентир – ее собственную память.

Моя цель здесь проста, как удар молотка, но требует ювелирной точности в исполнении: заставить ее сомневаться в собственной памяти, в самой объективности произошедших событий. Я должен превратить ее прошлое, наше общее прошлое, из твердой почвы под ногами в зыбучий песок, в котором тонут любые факты, любые воспоминания, неугодные мне. Это абсолютная основа газлайтинга. Без этого все остальные трюки – лишь дешевые фокусы. Именно здесь я закладываю мину под ее уверенность в себе.

Как я это делаю? С помощью категорического, железобетонного, непробиваемого отрицания. Я начинаю систематически отрицать то, что действительно было сказано или сделано мной. Не просто увиливать или оправдываться, а именно отрицать сам факт события.

"Я этого не говорил". Классика жанра. Она цитирует мои слова, которые ее ранили или дали ей ложную надежду? Мой ответ – холодный, уверенный, возможно, с легким оттенком удивления или даже оскорбленной невинности: "Я? Такое говорил? Дорогая, ты что-то путаешь. Я бы никогда такого не сказал".

"Такого никогда не было". Это касается событий, действий. Она вспоминает ситуацию, где я повел себя неподобающе, нарушил обещание, проявил неуважение? "Этого не было. Совсем. Ты уверена, что это было со мной? Может, ты перепутала с кем-то другим или тебе это приснилось?".

"Ты все выдумываешь / У тебя слишком богатое воображение". Когда она настаивает, помня детали, я перевожу стрелки на нее, представляя ее фантазеркой, живущей в мире иллюзий. "Ну ты и выдумщица! Откуда ты это вообще взяла? У тебя прямо талант сочинять истории".

"Тебе, должно быть, приснилось / Показалось". Более мягкий, но не менее эффективный вариант. Он как бы допускает, что она что-то видела или слышала, но это было нереально, это была игра ее собственного разума. "Милая, ты, наверное, устала. Иногда от усталости такое мерещится. Отдохни".

Ключ к успеху – абсолютная уверенность в момент отрицания. Ни тени сомнения, ни малейшего колебания. Я должен смотреть ей прямо в глаза с непроницаемым лицом, возможно, даже с легким недоумением или искренней (на вид) обидой: "Как ты можешь такое говорить? Я бы никогда так не поступил!", "Меня ранит, что ты мне не веришь и придумываешь такое!". Моя задача – создать у нее впечатление, что я говорю абсолютную правду, а она – либо лжет, либо заблуждается. Моя уверенность должна быть настолько непоколебимой, чтобы поколебать ее собственную.

Я не ограничиваюсь отрицанием случайных фраз или мелких инцидентов. Я могу отрицать целые разговоры, важные договоренности, данные мной обещания.

"Мы договаривались встретиться в шесть? Нет, дорогая, мы договаривались на семь, ты как всегда все перепутала".

"Я обещал тебе помочь с этим проектом? Не помню такого. Ты, наверное, сама себе это нафантазировала".