РАТ. Неужели?

МАЙЯ. Как тебя понимать? Ты сомневаешься в его мотивах? Он – твой друг. Единственный друг, который остался у тебя во всем мире.

РАТ. Да.

КУИНН (сидя на скамье в парке у авансцены справа). Если искусство заменяет Бога, некоторые преимущества в этом есть, но не абсолютные ценности. Искусство заменяет абсолютное относительным. Это одновременно и освобождение, и смертный приговор.

МАЙЯ. Ханна тревожится о тебе. Я тоже тревожусь.

РАТ. Ты обо мне не тревожишься.

МАЙЯ. Думаешь, я уже не тревожусь о собственном муже?

РАТ. Тревожься о своей дочери.

МАЙЯ. У моей дочери все прекрасно.

РАТ. Вот и нет.

МАЙЯ. Если Ханна с кем-то встречается, что с того? Ты не сможешь навечно привязать ее к себе. Но тебя тревожит не это. Не это ест тебя поедом. (Пауза). Ты хочешь увидеться с ней?

РАТ. С кем?

МАЙЯ. Ты знаешь, о ком я говорю.

РАТ. Я понятия не имею, о ком ты говоришь.

МАЙЯ. Софи. Ты хочешь повидаться с Софи?

РАТ. С чего мне хотеть повидаться с Софи? Ты хочешь повидаться с Софи?

МАЙЯ. Вопрос не в том, чего я хочу.

РАТ. Чего ты хочешь – всегда вопрос.

МАЙЯ. Ты думаешь о ней, так?

СОФИ (за столом на платформе слева). Обнаженная на кровати.

РАТ. Откуда тебе знать, о чем я думаю?

СОФИ. Или в ванне. Вода очень теплая.

МАЙЯ. Сейчас ты думаешь о ней.

РАТ. Сейчас я, разумеется, думаю о ней. Как я могу не думать о ней, если ты продолжаешь о ней говорить? Софи была всего лишь…

МАЙЯ. Я знаю, кем была Софи.

РАТ. Чего ты от меня хочешь?

МАЙЯ. Я хочу тебе помочь.

РАТ. Почему ты хочешь мне помочь?

МАЙЯ. Ты совершенно меня не знаешь. Не имеешь ни малейшего представления, какая я.

РАТ. Забудь про Софи. Что-то не так с нашей дочерью. Почему ты этого не видишь?

МАЙЯ. Она тревожится о тебе. Вот что с ней не так.

РАТ. Нет, есть и что-то еще. Она изменилась.

МАЙЯ. Она выросла. Отсюда и перемены. Ты бы это видел, если бы обращал на нее внимание. Она жаждет твоего внимания.

РАТ. Не нравится мне это место. Слишком много тумана.

МАЙЯ. А чего ты ожидал? Это Лондон. Здесь туман.

РАТ. Просыпаясь утром, на мгновение я не могу вспомнить, в Мюнхене я, в Праге или где-то еще. Я чувствую, что, открыв калитку в стене, огораживающей сад, я выйду на улицу Алхимиков в Праге или на пристани Данцига, куда ребенком водил меня отец. Все эти большие города смешались у меня в голове в географию ада.

КУИНН. Город жестокой ночи[1].

МАЙЯ. Я уверена, ты сходишь с ума.

РАТ. Наконец-то.

(Пауза).

МАЙЯ. Так мне пойти и повидаться с Софи?

РАТ. Ради Бога, оставь ее в покое.

МАЙЯ. Но тебе действительно нужно к ней заглянуть. В свое время она была очень дружна с нашей семьей, ты помнишь?

РАТ. Майя, я серьезно, оставь бедную девушку в покое.

МАЙЯ. Жаль только, что тебе никогда не хватало ума следовать собственному совету.

СОФИ. Я пишу допоздна, в маленьком круге света, окруженного темнотой.

КУИНН. Без темноты как нам понять свет? Если мир – пьеса, в нем должно быть зло или не будет добра, борьбы, действия. Если есть время, должно быть зло. И появилось оно, когда часы начали свой бег.

СОФИ. Проснулась я голой, и ты смотрел на меня.

(МАЙЯ идет к дивану, смотрит вверх на СОФИ, которая встает из-за стола и спускается на левой лестнице. Они в лондонской квартире СОФИ, 1932 г.)

МАЙЯ. Хорошо выглядишь.

СОФИ. Ты тоже.

МАЙЯ. Похоже, ты удивлена моим приходом.

СОФИ. Да, я тебя не ждала.

МАЙЯ. А кого ты ждала?

СОФИ. Никого.

МАЙЯ. Мне в это трудно поверить. В свое время мы были очень дружны, в Мюнхене. Надеюсь, ты не забыла.

СОФИ. Я помню.

МАЙЯ. Я часто приглашала тебя в свой дом. Ты практически была членом семьи.

СОФИ. Ты относилась ко мне по-доброму.

МАЙЯ. Не собираешься что-нибудь мне предложить?