Но арестовали его, повторю, не за это, и даже не за вредительское оставление самолетов без радиосвязи. Он совершил еще более тяжкое преступление…

Вернемся в Германию. Приведу цитату из книги И. Феста:

«Ход мероприятия основывался на литургическом ритуале, который подчеркивал эффектность появления Гитлера перед публикой. Пока знамена, маршевые ритмы и крики ожидания погружали массы в состояние предпраздничной суматохи, сам он, нервничая, сидел в гостинице или партийном офисе, беспрерывно пил минеральную воду и выслушивал частые донесения о настроениях в зале. Лишь когда нетерпение масс грозило снизиться, а искусственно подогреваемая лихорадочная жажда слияния схлынуть, он отправлялся в путь.

Он предпочитал длинные коридоры, проход по которым увеличивал напряжение, и всегда входил в зал не через сцену, а сквозь проход для публики. В Баденвейлерском марше[67] была только для него предназначенная выходная тема, и ее звуки заставляли утихнуть шум в зале и в едином порыве срывали людей с мест. Они исходили криком, доведенные всеми этими манипуляциями до состояния полного блаженства: ОН ПРИШЕЛ.

Магнитофонные записи тех мероприятий передают атмосферу непристойного массового совокупления – затаенное дыхание в начале речи, резкие вскрики, нарастающее напряжение и первые освобождающие вздохи удовлетворения, опьянение, новый подъем, а затем экстатический восторг наступившего речевого оргазма. Поэт Рене Шиккеле как-то сравнил речи Гитлера с „сексуальным убийством“. И многие другие современники описывали наэлектризованную атмосферу этих митингов в выражениях, больше подходящих к Вальпургиевой ночи.

Гениальность он обретал лишь перед большим скоплением людей. Тогда изрекаемые им банальности обретали звучание мощного пророчества, и он, казалось, в самом деле превращался в того вождя, изображать которого в повседневности ему было не так просто.

Основным его состоянием была апатия в сочетании с типично австрийской „утомленностью“, и ему постоянно приходилось бороться с искушением удовольствоваться хождением по кино, в оперетту на „Веселую вдову“, шоколадными пирожными в карлтонских кафе или бесконечными разговорами об архитектуре.

Он умел показать себя: то это был галантный собеседник в дамском обществе, то свой брат-рабочий с простецкими манерами или же по-отечески добрый товарищ, в сердечном порыве склонявшийся к светловолосым детским головкам… Но ближайшее окружение не могло не видеть, сколько во всем этом было расчетливого актерства. Точнее других он понял, что значит тип „звезды“ и насколько политик подчинен тем же законам» [143].

Актер. Лицедей. Звезда.

Я ничего не выдумываю. Лучший биограф Гитлера пишет это открытым текстом.

А теперь вспомните, как работает шоу-бизнес.

Всем известен артист: прожектора, фанатки, ТВ, обложки глянцевые… Однако в тени прячется главная фигура: ПРОДЮСЕР. Ему мелькать ни к чему, он не тщеславен; но он всем управляет. Если он бросит артиста, тот исчезнет, и вынуть из забвения его сможет лишь другой продюсер.

Одни артисты – совсем уж беспомощные куклы, другие отчасти независимы (хотя бы сами пишут песни и сами поют). Но схема неизменна: без продюсера артиста нет.

Гитлер «писал песни и пел» сам[68]. Но очень похоже, что на том его свобода и кончалась.

Он – суперзвезда политического шоу-бизнеса, Майкл Джексон. У всех на виду, главная мишень для обожания, а потом – для ненависти. Но раскручивали его другие. Генерально продюсировали те, кто давал деньги (англосаксонские банкиры). А на месте артистом руководили продюсеры