В последние годы появились образовательные программы с очень завлекательными названиями – «Технология индустрии красоты», «Прикладная эстетика» и т. д. Знакомство с рабочими программами показало, что никакого «золота» там нет. По всей видимости в прикладном аспекте в этой сфере знаний имеется пустота. «Закон красоты» в переводе в практическую плоскость превратился в «закон пустоты». Тем не менее, многие пластические хирурги и стоматологи, имеющие, в большинстве своем, научные степени, активно используют «золотое сечение» в качестве гипнотической наукообразной приманки. А то, что с точки зрения объективных медицинских показателей «золото» фактически ничего не меняет, уже не важно – главное, что клиента убедили в «научно обоснованном» преимуществе «золота».
Наши недавние исследования показывают, что в этой пустоте все-таки можно кое-что найти. Разумеется, «тайну» красивой формы нельзя «разгадать» окончательно, но мы на это и не претендуем. Мы только попытаемся найти хоть какое-то объективное основание для поисков. Тем более, что наличия множества общепризнанных прекрасных образцов произведений искусства никто не отменял.
Книжка обильно насыщена изобразительным материалом. Она больше похожа на иллюстрированный альбом, как у «Отца педагогики» Яна Коменски «Мир чувственных вещей в картинках» 1685 года издания [2]. На наш взгляд, это значительно облегчает ее восприятие и делает ее содержание более убедительным. В свое время мы были шокированы книжками А.Г.Раппапорта «К пониманию архитектурной формы» [3] и Н.И.Халдеевой «Антропоэстетика. Опыт антропологических исследований [4]». В этих солидных монографиях докторов наук есть много чего интересного, но нет ни одной картинки. Одни только буквы и цифры. Такая подача материала нам показалась крайне неудобной для широкого круга читателей и мы попытались уйти как можно дальше от такого невыразительного формата. В некоторых случаях образ несет в себе гораздо больше смысла, чем точно выверенные формулировки. И это как раз наш случай.
Работа посвящена памяти доктора технических наук, художника-математика Б.Н.Николаева (1869—1953) выдающегося, но, практически неизвестного отечественного теоретика архитектуры.
Метод исследования
«Cотри случайные черты – и ты увидишь: мир прекрасен»
Александр Блок
«Гармония мира не знает границ..»
БГ
Почти полвека назад была издана научно-популярная книжка Я.Д.Гликина «Методы архитектурной гармонии» [5], в которой он привел результаты научно-исследовательской работы специалистов из Ростокского института психологии, проведенной еще в 30-е годы прошлого века в Германии [6]. Работа основана на методе создания многослойных изображений с последовательной фотопечатью индивидуальных портретов один поверх другого при строгом фиксировании их по зрачкам глаз. Несмотря на то, что статистический охват был весьма скромным (10 юношей и 12 девушек) результаты получились весьма любопытными.
Сюрпризом оказалось то, что совмещенные портреты оказались весьма симпатичными. Этот неожиданный факт до сих пор никто не берется оспорить. Разумеется, полученные портреты получились несколько стерильными, но вполне привлекательными. Особенно это бросается в глаза, когда смотришь на исходные портреты, большинство из которых трудно назвать красивыми. Я.Д.Гликин констатировал, что метод, который он назвал «многослойные портреты», позволил выявить некую скрытую гармонию.
Наше детальное изучение этой теме позволило обнаружить, что такой метод синтеза изображений имеет весьма богатую историю. В 1878 году его автор, – английский ученый Френсис Гальтон, – назвал изобретенный метод «Композитным портретом» (Composite portrait или Composite photographs). Ученый называл свой метод еще и идеальным портретом, ведь синтетические изображения оставляют такое ощущение. Однотипные фотографические изображения объединяются в суммарные по двум реперным точкам – по зрачкам глаз. И оказалось, что метод содержит огромный потенциал.