4.
Пожарный колокол бьёт глубоко внутри пожара
Возможные пути были возможны только раньше
Даже солнце периодически гибнет
Только удивительно/ясно слышится
эстетическое эхо смерти
(«судьба»)
5
мир который мыслится как сновидение
(как и в стремлении к распаду)
который видится как пущенный в дело
(как стремление расти в опустошённом Это)
который помещён
(как пена после пожара)
как подчинённый изображению
(воле изображения)
(как пожар что потушен белоснежным снегом)
как кулиса
кулиса которая мыслится как сновидение
(как и в доверии к стремлению)
которая видится как пущенная в дело
(как и во встречном движении к стремлению)
которая помещена
(как возможность пожара)
как подчинённая изображению
(воле изображения)
(как снег что тает при встрече с пожаром)
как мир
6
Когда всё Это – белое на белом
Когда схема сцены/сцена/и мир
(выскальзывает и исчезает в тумане)
написаны маслом в белом цвете
Когда различие между внутренним/внешним Это
осмотическое давление между изображением
мира и миром исчезает
(И остаётся только отвращение апатия)
и остаётся только мембрана белая и бес —
функциональная вялая
Когда эта белая краска не кра —
ска не белая и не
какая-то ещё
(и всё лишено чувств/языка)
всё пройдено равнодушно завершено
и мир медленно возвращается к исходному состоянию
7
Бывают гобелены со сценами войны
развешенные вдоль всей линии Мажино
изящный натиск испанской Армады
плывущей по саду вселенной
Пока «Потёмкин» в передовице «Известий»
садится на мель в Тихом океане
Или статуи: Иван Грозный
улыбается глядя на Гарлем
де Голль гарцует по Вацлавской площади
во главе полков красной армии
и большие современные скульптуры: Великая
китайская стена между Испанией и Испанией
пока Наполеон умирает на Тайване
8
Вот как обустроен мир
которого недоставало истине
договаривающиеся стороны
обеспечивают мечтательный рынок
мечтами
тактикой роскоши/
/время нельзя транжирить
Поэтому очень важно с помощью таблиц
широкий диапазон статически свёрстанных статистических таблиц
на широком статическом диапазоне стратегически важных мест
(фантастические жанровые полотна/
у подножия горы в болоте на пляже
на улицах в лесах везде где есть место
таблице разложена таблица как скатерть чтобы все
возможные партнёры могли угощать друг друга)
Цель состоит в том, чтобы насытить мир таблицами
Сцена связности
1
По мере того как описывается эта сцена
становится всё более очевидным что
она не описывается но скрывается
Нпрм., слово пустота есть
в себе отрицание себя
(для себя отрицание в себе)
И когда говорится что слова летят
(как птицы которые заполняют бес —
конечно исчезающее пространство)
это безусловно для того чтобы скрыть тот факт
что слова не едины
с миром который они описывают.
У слов нет крыльев.
Они не расцвели и не расцветут
но они берут мыслимые цветы
и помещают их в саду
который они в свою очередь помещают
на картине с изображением сада
которую они в свою очередь помещают
на картине и т. д.
Слова остаются где они находятся
зато мир исчезает
Это критический анализ прикладного языка
Потому что это критика фактических обстоятельств.
2
То что пишется всегда что-то иное
И то что описывается опять-таки что-то иное
Между ними лежит неописанное
Которое как только описывается
открывает новые неописанные области
Это неописуемо
Даже если мрак определяется через свет