Открытие памятника состоялось 15 июля 1927 в 8 -ю годовщину освобождения города от колчаковцев.

Выступали первый секретарь Уралобкома Н. М. Шверник, его тезка начдив, орденоносец Н. М. Уваров, представители заводов ВИЗа и «Металлист» (б. Ятеса), профсоюзов. На постаменте видна надпись «Якову Михайловичу Свердлову (товарищу Андрею) уральские рабочие».

В буднях строек первых пятилеток рождалась и крепла советская монументальная и станковая скульптурная образность. Прием скульптура выступала как в роли идейно- художественной доминанты площадей, улиц, скверов, музеев и картинных галерей, так и своего рода акцентирующей вставкой в фасады зданий. Так в начале 1930-х в продолжение проекта площади Парижской Коммуны уже за зданием Театра оперы и балета имени А. В. Луначарского по проекту свердловских архитекторов В. И. Смирнова и С. Г. Захарова было возведено внушительных размеров здание гостиницы «Большой Урал», сразу обретшей популярность у приезжавших на гастроли знаменитостей, руководителей предприятий и трестов, научных работников и вполне рядовых (хоть и тоже не лишенных веса) гостей уральской столицы. Именно статус столицы огромного индустриального региона и был подчеркнут самим названием гостиницы. А в ту пору названия столь крупным организациям пусть и гостиничного хозяйства что называется «абы как» не давали. «Большой Урал» в столице большого Урала был величественен (шестиэтажное полнометражное здание г-образной конфигурации, занявшее весь квартал плюс часть другого) и на современном тогда уровне инфраструктурно оснащен. В довоенное и военное время здесь останавливались Л. Утесов, А. Толстой, О. Форш, А. Фадеев, М. Шагинян, Б. Иофан и другие столичные знаменитости. Вместо необъятной Уральской 17 января 1934 были образованы несколько областей, в том числе – Свердловская. При этом именно Свердловской области уже тогда, фактически сразу занять лидирующее положение до настоящего времени. Большой Урал с его центром в Свердловске, становился поистине «опорным краем державы».

В 1938 -1941 фасад гостиницы, изначально конструктивистский, по заказу архитектору М. В. Рейшеру, был перестроен в стиле неоклассики. Появились скульптуры, лепные рельефы, вазоны. Статуи «Шахтер» и «Работница», изображения хлеборобов, воинов, сталеваров. Шахтер в своем рабочем одеянии, отбойным лицом и просветленным молодым, похожим на Стаханова, лицом. Работница тоже молодая, симпатичная, со штангенциркулем в левой руке, а в правой – с чертежом, в который внимательно смотрит. В квадратных окантовках, напоминающих рамы картин барельефы агронома в пиджаке, но сапогах, со свежесрезанными пшеничными колосьями в руках и что-то объясняющего насчет этих колосьев колхознице в косынке (не в платочке, а по-современному).В общем, девушки-красавицы, страна как мать зовет и любит вас. Везде нужны заботливые руки и ваш хозяйский теплый женский глаз. А вот двое сталеваров за работой. И в мире нет прекрасней красоты, чем красота горящего металла. А это уже шахтеры, кипит их работа. Но труд мирных советских людей не дает покоя всяческим врагам. Красная армия защищает первую в мире страну рабочих и крестьян. И командир ставит боевую задачу красноармейцу с винтовкой. Автор скульптур – свердловчанин Я. П. Зайцев (Шахтер создан в 1936 точно им), возможно в соавторстве с коллегами. Возможно автор барельефа на красноармейскую тему был А. А. Анисимов, в 1935 создавший скульптуру «Красная армия на учениях».

Шахтёр на фасаде Большого Урала. 1938

С 1931 по 1943 возводилось здание Дома промышленности в интерьере которого и ныне можно увидеть скульптуру В. И. Ленина, барельефы И. В. Сталина и Г. К. Орджоникидзе, а также барельеф играющих футболистов и др. В числе авторов была и свердловский скульптор К. Ф. Комарова. И в настоящее время барельеф находится на своем прежнем месте.