Карлу Либкнехту доска была открыта на бывшем Вознесенском проспекте, ставшем тогда же улицей его имени. Они были с Розой убиты врагами германской революции 1919, возглавив правительство «спартаковцев-смелых бойцов», денонсировавшее кабальный некогда Брестский мир и вернув ей отторгнутые территории. Это были настоящие друзья России, советской по крайней мере. На Ленина-Толмачева была открыта доска Н. Г. Толмачеву в барельефом, несущим черты жанровости, даже почти лиричности. Таково же и посвящение под портретом «кристально чистой души товарища, молодого вождя…» О Толмачеве горячо выступил лично знавший его крупный военачальник С. В. Мрачковский. Автором досок К. Либкнехту и Н. Толмачеву был уральский скульптор И. А. Камбаров, в эти годы создававший и станковые скульптуры «Уральский рабочий», «Партизан», «Красноармеец» и др. Доски были отлиты на Каслинском заводе мастером И. Кашириным.

Доска Н. Толмачеву. 1920

В 1923 Екатеринбург, в следующем (1924-м) году переименованный в честь Я. М. Свердлова в Свердловск, отметил 200-летие с дней своего основания. Наряду с органами городской инициатором власти проведения юбилея стало Уральское общество любителей естествознания -УОЛЕ. Написаны и изданы были книги, статьи, проведена научно-практическая юбилейная конференция. Прошел конкурс скульптуры, посвященной истории города. B итоге из дюжины проектов первую и вторую премию разделили Шерлаимов и Шаховской (вскоре уехавший). Петр Шерлаимов создал рельеф, запечатлевший первостроителя города – работного человека в лаптях и с «козой» для переноски кирпичей за плечами. Соавтором рельефа стал получивший третью премию И. А. Камбаров. Еще один проект П. П. Шерлаимова – горельеф «Былинный Урал» не стал при жизни автора полноразмерной скульптурой, но спустя более чем полвека всё же воссозданный силами В. Беляева и Л. Венкербеца на северной стене Исторического сквера. С этой поры советское градоведение Екатеринбурга-Свердловска получило импульс дальнейшего развитие.

В 1925 на фасаде здания начавшего строиться за десять лет до этого по проекту архитектора К. Т. Бабыкина Делового клуба (Филармонии в дальнейшем) к дореволюционным лицам-маскам и типичному для стиля модерн растительному рельефу добавились два барельефа на советскую уже тематику: трудовые будни уральских рабочих и работу художника В. Е. Лямина, запечатлевшего мужчину и женщину, мечтательно глядящих на рельефный герб Союза ССР.

Барельеф на здании Филармонии

Знаменательным событием стало для города открытие памятника Свердлову, где будущий глава ВЦИК советской страны изображен выступающим с пламенной речью возможно перед участниками одной из предреволюционных шарташских маевок. Оратор, призывающий рабочую массу сурового Урала к борьбе и восстанию. Автором монумента стал ленинградский скульптор М. Я. Харламов. Накануне поначалу состоялся конкурс на лучший проект, ни к чему искомому не приведший. Правда конкурсная комиссия была неравнодушная, в ней участвовал, например, и художник городских пейзажей А. М. Минеев. Насчет места установки организаторы много спорили. Первоначально хотели установить его на Привокзальной площади (где и поставили закладной камень), потом – около захоронения уральских коммунаров. Наконец пришли к общему мнению установить памятник товарищу Андрею (псевдоним Свердлова) неподалеку от Оперного театра на площади Парижской Коммуны.

Фигуру Свердлова отлили в бронзе (3,93 м) в Ленинграде на заводе «Красный выборжец», а высокий постамент (5,2 м), по задумке архитектора С. В. Домбровского, сложили из нешлифованных блоков серого шарташского гранита. В аллее, ставшей частью, площади Парижской коммуны, вокруг памятника были высажены яблони, выросшие очень высокими. Потом говорили, что это от искренней любви простых наших людей к Свердлову они так «вымахали».