Была ситуация лет десять тому. Идет концерт в Московской консерватории. Конферансье объявляет:

– Арию Царицы Ночи из оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Волшебная флейта» исполняет заслуженная Артистка Кабардино-Балкарской республики Гульчатай Мамедова.

Выходит на сцену вся такая из себя в меру пухлая девушка, как положено по восточной традиции, в пластмассовую парчу и золото замотанная, занимает место у рояля, кивает головой концертмейстеру и начинает:

– Дер холле рахте кохт ин майне херцен…

А ей из зала:

– Гюльчатай, не выёбывайся! Какая из тебя немка?!

Но Гюльчатай, собрав волю в кулак, как учил великий Ницше, продолжает:

– Тод унд верцвлайфунг. Тод унд верцвлайфунг.

– Фашистка, покажи пизду! – кричат ей зала и хохочут.

Она же знай себе продолжает:

– Фюльт нихт, дурх дих Зарастро тоттенншмерцен… – поминая про себя Гитлера и Геббельса, и всех Вагнеров вместе взятых недобрым тихим словом. Ведь в зале ее мама и папа, специально ко дню концерта из Нальчика приехавшие. Сидят в зале, пунцовой краской заливаются.

Не выдерживает наконец папа – реально бывший второй секретарь обкома партии – встает и говорит, коверкая слова:

– Заткните рты, свиньи русские, а то я вам сейчас свой хуй покажу!

И начинается в зале кутерьма. Папу пиздят по голове бутылкой от портвейна, мама, пытаясь вступиться, отгребает тоже. Гульчатай, прервав пение, убегает со сцены. В итоге – криминальное дело на папу за разжигание межнациональной розни, на маму – за хулиганство, на Гюльчатай – позор несмываемый. Ну и в итоге – конец карьеры. Ибо, сами понимаете, в мусульманском мире с таким послужным списком, как Моцарт, Вагнер, Пуччини да Веласкесы всякие с Ван Гогами, далеко не уедешь.

Беда просто на каждом шагу. Мир, как говорится, полный внутривидовой борьбы, классовых, межэтнических и культурологических противоречий. Но жить-то как-то надо! Жить и выживать.

Вот и балерина Волочкова еще в начале двухтысячных темочку эту гламурно-тусовочную четко просекла. «Если хочешь быть в тренде и зарабатывать бабки, нужно светиться всегда и везде по любому поводу и без повода!» – этим принципом жизненным с той поры всегда и руководствовалась.

Поправилась тогда, потолстела, шастая с вечеринки на вечеринку, на диету профессиональную окончательно наплевавши.

Тогда и приключилось с балериною неладное. Худрук Большого официально заявляет, что имеет все поводы разорвать с нею официальный контракт, ибо балерина Волочкова утратила физическую форму и не соответствует гордому званию солистки прославленного театра. За спиной же откровенно называет ее «толстой коровой», под весом которой, не дай бог, провалятся легендарные подмостки, где Плисецкая да Максимова с Лиепой еще недавно порхали (шутит так нагло мерзавец и подло ухмыляется).

А тут, как назло, приключилась беда: Евгений Иванченко из Мариинки – единственный партнер, который артистку Волочкову удачнее всех по сцене волочить умел, получает травму и отказывается с ней работать по причине того же самого «неподъемного веса». Да и все артисты мужского пола подписали почти единогласно петицию, что не готовы танцевать Жизель с толстой тетушкой, больше не на балерину похожей, а на дочку того же Мамедова, пахлавой да булками напичканную.

С той поры преследуют Анастасию скандал за скандалом, спонсируемые бывшими любовниками-недоброжелателями из числа олигархов восточного происхождения.

– Понеслась Сволочкова по кочкам! – Ксения Собчак в Твиттере ехидно потешается.

Только смотрит балерина в результате всех этих жизненных перепитий вырисовывается одна, так сказать, интересная тенденция. Помните, как в сказке про Ивана-царевича да царицу-лебедицу? Махнула рукавом – стоят столы накрытые, махнула другим – гусляры да жалейщики песню заиграли. Так и тут. Придет, бывало, Волочкова на показ какой модный, а у нее случайно возьми да грудь из лифчика и выпади. Тут же звонят организаторы из Грозного: