В эпических произведениях главное место занимают события. Через них показываются характеры, преломленные авторским восприятием основного рассказчика. Однако автор не заслоняет собой логики развертывания событий и характеров, а дает ей как бы самопроизвольно развиваться. Повествователь не трансформирует, а проникает в характеры через события. Время и пространство в эпических построениях не подвергаются значительным изменениям, а течет в их исторической последовательности, т. е. линейно.

В лирическом повествовании на первый план выходит авторская картина мира, видение жизни, мировосприятие, явленные в образе лирического героя. Творческая мысль художника свободна, не скована необходимостью четких сюжетнокомпозиционных построений, ибо основана на впечатлениях о реальности – именно той, что воображением и создается. Из разнообразных их сочетаний складывается неповторимая картина собственного поэтического переживания. Вектор времени здесь очень важен, так как впечатления не линейны и легко соединяют прошлое и настоящее, мечты, сны и реальность.

Драматические же произведения имеют своеобразный канон – развитие характеров персонажей либо их образов, взятых как-бы в «самопроизвольном действии». Действие без героев в театре невозможно, именно через их реплики и скрытые за ними поступки мы узнаем о событиях. Поэтому можно говорить о диалогическом характере действия. Время в драме, трагедии, комедии разворачивается на наших глазах и течет, как правило, – от настоящего к будущему. Следует различать драматизм, как способ выражения конфликта, меру и степень его напряженности, и драму – как жанровую форму организации произведения. Комедия и водевиль, хотя и относятся к драматическому роду, тем не менее, напряженный антагонистический (драматический) конфликт может в них отсутствовать, обязательное его наличие – это особенность трагедии. В кинематографе примерами драматических произведений становятся многочисленные экранизации пьес и не только.

Эти взаимосвязи нужно безусловно учитывать при построении сценария и фильма. Поэтому если и говорить об эпосе, лирике и драме в кино как глобальных направлениях, то нужно отчетливо понимать условность их прямого применения в практике киноискусства. Корректнее говорить о ведении повествования в контексте эпическом, драматическом и лирическом.

Киносценарист – это автор сценария, на основе которого создаётся фильм. Он отвечает за сюжет, диалоги и характеры персонажей..

Отечественный кинематограф подарил нам множество замечательных фильмов, которые стали классикой и до сих пор пользуются популярностью. В этом заслуга не только режиссёров и актёров, но и талантливых сценаристов, создавших увлекательные сюжеты и диалоги. Давайте рассмотрим некоторых из них и их наиболее известные работы.

Евгений Габрилович — один из самых выдающихся кинодраматургов советского периода. Он написал сценарии к таким фильмам, как «Мечта», «Два бойца» и «Коммунист». «Два бойца» стал одним из самых популярных фильмов о Великой Отечественной войне благодаря реалистичному изображению жизни солдат и трогательным персонажам.

Григорий Горин известен своими остроумными и сатирическими сценариями. Его работы включают фильмы «Тот самый Мюнхгаузен» и «Формула любви». Эти фильмы стали культовыми благодаря запоминающимся персонажам и диалогам, а также глубокому философскому подтексту.