В своем мистическом исследовании я буду, как всегда, докапываться до причин. Какие силы тонкого плана (иных миров) и почему используют высокоресурсных людей в своих интересах? И что при этом происходит в нашем мире, как складываются и рушатся судьбы от этой божественной игры?

Мы люди и у нас есть право на ошибку. Боги прощают, ведь мы – инструменты в их игре. Обидно? Нет, ведь так есть… Это надо только принять. И в этом принятии стать счастливее.

Быть участником игры, когда часть правил тебе уже известна, а часть – еще нет. Расти!

И этот РОСТ никогда не кончится, и он всегда принесет пользу.

И не только лично тебе!

Люди научены думать, что эмоции – это очень важно. Они стремятся испытывать положительные эмоции и избегать отрицательных. Это в корне неверно. Йога учит тому, что эмоции – вторичны и не стоит отдавать им право на управление нашей жизнью. Жизнь не есть эмоции. А испытывать положительные эмоции – не смысл и цель жизни, как думают многие!

Положительный эмоции – результат получения удовольствия. А само по себе удовольствие не имеет никакого смысла. Оно ценно только как результат полученного в борьбе и поиске. А на борьбу или поиск нас могут подвигнуть только отрицательные эмоции (негатив) и чувства: несогласие, неудовлетворенность, дискомфорт…

Эмоция – это результат оценки какого-либо действия (события).

Эмоции, особенно отрицательные, необходимы как проявление реакции на то или иное событие и принятие верного решения о последующем действии:

Событие – эмоциональная реакция – ответное действие

Далее цикл повторяется. Застревание в той или иной эмоции – большая проблема, т.к. это вызывает потерю энергии и вследствие этого человек не видит следующего события. Эмоциональная адекватность – это быстрое, но умеренное по силе реагирование и умение быстро проживать одно и переключать внимание (восприятие) на другое событие.

Развитие духовной сферы (верхних центров сознания) неминуемо приводит к развитию эмоционального контроля. Однако большой ошибкой является мнение, что якобы йоги не могут испытывать гнев, обиду или что-то еще. Все эти чувства нужны человеку, чтобы жить и реагировать на разные ситуации.

С точки зрения пения, а именно пения на сцене, где человек поет не только для себя, но и для зрителей, умение передавать эмоции означает эмоционально окрашивать текстовую информацию и звуки музыки.

Здесь у эмоций другая задача: способствовать лучшему восприятию слушателями воображаемого события.

Как сделать это с должной мерой вкуса? Как привлечь внимание публики, заинтересовав своими настоящими чувствами, своим содержанием?

Сделать это может человек с высокой психической организацией, т.е. тот, кто умеет контролировать свои эмоциональные реакции, быть в меру естественным и тактичным. Как и любой другой, этот вид контроля тоже тренируется, нарабатывается. Я учу своих учеников правильно оценивать свои реакции, быть честным с собой, признавая те или иные чувства.

Например, вдох на испуге: отслеживаем, что такое испуг и одновременно учимся сбрасывать диафрагму. Мы также разбираем эмоции и выражение лица, помогающие выразить то или иное чувство, заложенное автором песни. Это глубокий анализ произведения. Нарабатывать сценически выверенные эмоции необходимо конечно во время пения перед зеркалом.

Если человек не понимает собственных чувств и если он эмоционально неуравновешен (например, постоянно плачет при пении «душевных» песен), то он вряд ли будет интересен публике. Кроме того, эмоциональная уравновешенность предполагает умение точно регулировать громкость звука при пении. Крикливый певец недолго будет удивлять слушателей силой своего голоса и вскоре утомит их.