«привязанность», а это уже не только пылкие страсти…, но и ответственность.

На грани Средних веков и Возрождения поэты нового сладостного стиля Данте и особенно Петрарка открыли нам индивидуальную духовную любовь Нового времени, со всеми ее сложностями и противоречиями. Это было вели- кое открытие, равное любым другим великим открытиям Возрождения.

Самыми известными драматургами этого времени ста- ли Уильям Шекспир (1564-1616, Англия):

… Клянусь до слез, что темный цвет лица И черный цвет волос твоих прекрасен.

… Ее глаза на звезды непохожи, Нельзя уста кораллами назвать.

Не белоснежна плеч открытых кожа, И черной проволокой вьется прядь.

… Мои глаза в тебя не влюблены, Они твои пороки видят ясно.

А сердце ни одной твоей вины

Не видит и с глазами не согласно.

И Лопе де Вега (1562-1635, Испания):

… Терять рассудок, делаться больным… Все позабыв, жить именем одним… Пить горький яд, приняв его за мед…

Считать блаженством рая тяжкий гнет… Кто испытал любовь, меня поймет.

И вновь сгорают в огне любовной страсти влюбленные

… только в 20 веке врач и писатель Вересаев В.В. и писа- тель-психолог Аллан Пиз разложат все по полочкам: где страсть, когда она возникает и пропадает, чем отличает- ся страсть от любви, по каким критериям можно отли- чить одно от другого. Но, … наберемся терпения ….

Изображение обнаженного тела пережило свой высо- чайший взлет в XV–XVI веках, когда жестокие и запрет- ные времена сменились подъемом духовности и люди ис- кусства вновь обратили свои взоры к искусству Древней Греции и Древнего Рима.

Наивысший расцвет искусства Возрождения пришёлся

на первую четверть XVI века, которая получила название

«Высокое возрождение».

Работы Леонардо да Винчи (1452-1519), Рафаэля Санти (1483-1520), Микеланджело Буонарроти (1475-1564), Тици-

ана (1477-1576), Антонио Корреджо (1489-1534) составля- ют золотой фонд мирового искусства.

Произведения великих живописцев демонстрируют, с какой страстью и тщанием художники изображали обна- женное тело и в картинах на религиозные темы: от Адама и Евы до жизни Христа, и в очень популярных тогда карти- нах на мифологические и евангельские сюжеты, привнеся в них куда больше динамики и личных представлений о пре- красном, чем это удавалось их предшественникам.

Но́вое вре́мя (17-20 века) – период в истории челове- чества, находящийся между Средневековьем и Новейшим временем.

Представители этого отрезка исторического време- ни вносят свои взгляды, свое отношение к вопросам полов, свою философию на сложнейший вопрос любой эпохи. Мы лишь выслушаем их точку зрения и сравним ее с тем, что мы уже знаем.

1.  Жан-Жак Руссо́ – (франко-швейцарский философ, пи- сатель и мыслитель эпохи Просвещения, 18 век):

«Когда женщина бывает до конца женщиной, она пред- ставляет больше ценности, нежели когда она играет роль мужчины».

И добавляет: «Развивать в женщине мужские свойства, пренебрегая присущими ей качествами, – значит действо- вать явно ей во вред». Не феминизм ли осуждает Руссо?

2.  Макс Нордау (немецкий философ, 19 век):

«Чем низменнее и проще идеал, тем легче индивид нахо-

дит его воплощение. Потому-то пошлые ординарные люди могут легко влюбиться и заменить один предмет любви другим, меж тем как утонченным и сложным натурам труд- но встретить свой идеал или заменить его другим в случае утраты».

А Шекспир еще в 17 веке назидал нам:

Всем любящим полезно это знать:

Мужчина хвалит то, что хочет взять. Но, чуть достигнут им предел желаний, Бледнеет пыл молений и мечтаний.

В 20 веке ему вторит наш моральный пастырь Антуан де Сент-Экзюпери: «Меняют возлюбленных и те, кто видит пустоту в людях; люди и впрямь пусты, если не стали ок- ном, смотрящим на Господа. Вот почему посредственность любит только то, что не дается в руки: стоит насытиться – и становится тошно».