В целом для графического пейзажа присущи те же признаки, что и для искусства графики вообще – это стремление к линейному обозначению тона, широкое использование выразительного значения «незарисованного» поля изобразительной плоскости, энергичное противопоставление тональных пятен (рис. 11).

Несмотря на определенную лаконичность, художественный язык графики отличается богатством изобразительных средств. От тончайшего следа острия иглы до бархатно-черного тона – таков диапазон офорта; то четкими отношениями черного и белого, то серебристо-мерцающим тоном отличаются ксилография и линогравюра с характерным для них острым штрихом; литографский карандаш на шероховатой поверхности камня рисует свободные, то густые и жирные, то прозрачные, едва уловимые линии… Словом, любой вид графики (от эстампа до рисунка графитным карандашом, фломастером, гелиевой ручкой, тушью, акварелью и т. д.) обладает оригинальностью языка и, соответственно, образно-выразительными особенностями изображения природы (рис. 12, 13, 14).

Рис. 11. А. Салихов. Учебная работа

Изображение природного мотива (даже в краткосрочных зарисовках) требует знания закономерностей линейной и воздушной перспективы, умения верно определять пропорции, масштабные соотношения и отбирать наиболее главное и существенное.

Предварительно выполняется кратковременный набросок выбранного мотива, определяется его композиционное решение, намечаются основные массы и детали пейзажа. Далее в зависимости от графического материала работа ведется по-разному. Например, при выполнении перового рисунка лист покрывается прозрачным слоем акварели умбристых или серебристых тонов; причем тон следует сгущать в тенях и ослаблять на свету. В данной легкой подсветке следует учитывать тональную плотность элементов пейзажа. Кроме того, монохромную тонировку, служащую подкладкой для перового рисунка, можно слегка подцветить, как это делали старые мастера, чуть «утепляя» передний план и «охлаждая» дальний. После полного высыхания подкладки приступают к работе пером (прил. илл. 23). При этом тушь, для того чтобы она не была слишком черной и сочеталась с тоном бумаги, можно слегка разбавить водой и даже другим цветом; например, очень красива негустая смесь черной и коричневой туши.

Возможности пера достаточно велики: оно поможет подробнейшим образом описать своеобразные детали домов, причудливый узор кроны деревьев и трав, заросли кустарника, характер берега реки, озера, дороги, мостики, городские и деревенские постройки (рис. 15).

Рис. 12. А. Салихов. Учебная работа

Рис. 13. Д. Шундрина. Учебная работа

Рис. 14. А. Васильева. Учебная работа

Рис. 15. Е. Черпаков. Учебная работа

Вообще, предварительно окрашенная (тонированная) бумага обеспечивает художника фоном средней плотности, позволяя использовать его в работе различными графическими материалами. Например, на коричневой оберточной бумаге хорошо смотрится мотив, выполненный сангиной, углем и белой пастелью; бумага, тонированная чаем или кофе, отлично подходит для работы графитным карандашом, монохромной акварелью, гелиевой ручкой и тушью; на синей или бумаге темных колеров с помощью угля и белой, оранжево-желтой пастели можно изобразить вечер и т. д.

Теперь несколько полезных советов:

1. «Сложный» пейзажный мотив необходимо упростить насколько это возможно, иначе выполненная зарисовка будет выглядеть слишком запутанной и перенасыщенной.

2. Если в порту или гавани пришвартовано большое количество лодок, не пытайтесь изобразить их все, а просто выберите для своего этюда несколько самых интересных.