Алька проснулась, потрогала слегка припухшие губы, она всё ещё чувствовала поцелуй. Какой-то уж очень реалистичный сон. Так, об этом не думать! Нужно набросать портрет этого Артура. Она взялась за карандаш, и портрет получился достаточно быстро. Алька посмотрела на спящего Артёма, и рука сама вернулась к карандашу, вскоре и его портрет был готов. Когда она положила два портрета рядом, её поразило явное сходство. «Если Артёму добавить аристократический шарм и сменить причёску, он, возможно, стал бы выглядеть так же», – думала она, всматриваясь в портрет графа.

– Что ты там разглядываешь? – Артём потянулся и перебрался ближе к ней. – Сама рисовала? Здорово, я очень похож! А это что за мужик? – он взглянул на второй портрет.

– Слушай, Соколов, а у тебя в роду графьёв случайно не было? – спросила Алька. – Смотри, как вы похожи!

– Не знаю, – он пожал плечами, – у прадеда предки вроде были из Голландии, а, может, из Дании.

– Вот если вскоре станешь похож на этого мужика, значит – точно были!

– Что это у тебя с утра такие мысли странные? – усмехнулся он.

– Сон видела.

– Эротический? – мурлыкнул Артём.

– Ага, вот как раз с этим мужиком, он там графом был, – рассмеялась она.

– Так ты мне во сне с графом изменяешь?! – Артём, смеясь, подмял Альку под себя. – Коварная!

– Аль, как тебе удаётся так легко менять внешность, – спросил Артём, когда они, наконец-то выбравшись из постели, решили поесть.

– Всё дело в характере и поведении, ну и в одежде. Я не стараюсь кого-то изобразить, я становлюсь им. Поведение меняет восприятие внешности. Это как с портретом графа – у вас очень похожие черты, но характеры разные. У него на лице написано – аристократ. Властный взгляд, холодно поджатые губы, – она застыла с вилкой в руке, вспоминая Артура.

– А тебе кто больше нравится? – усмехнулся Артём.

– Для службы – он, для дома – ты! – Не задумываясь, ответила Алька, возвращаясь к омлету. – А тебе какая из моих личностей ближе?

– Наверное, как сейчас, чтобы всего в меру, – он закинул в рот ломоть ветчины.

– Согласна. Вас с графом, если усреднить, тоже неплохой вариант получится.

– А что у тебя во сне с этим графом было?

– Если коротко, то он спасал девушку – «жертву» Судьбы.

– А ты, значит, эта самая девушка? – прищурился Артём.

– Нет, не думаю,… просто я вижу всё её глазами, чувствую то же, что и она, но ситуацию оцениваю по-своему.

– Кстати, ты мне обещала рассказать, как вы «жертвы» спасаете, – напомнил он.

– Знаешь, что меня поразило в поведении графа? Он действует так же, как мы. Возможно, конечно, что у него просто других вариантов не было…, – Алька задумчиво ковыряла овсяную кашу, которую не слишком любила, но умный дом строго следил за её рационом, а спорить с Рией по мелочам – себе дороже.

– Ты рассказывай, рассказывай, – торопил Артём, уже проглотивший кашу, и раздумывающий, что съесть оладьи, или булочку с павидлом.

– Судьба помечает свою «жертву» «печатью смерти» – это едва заметные изменения внешности. Если нам удаётся снять «печать смерти», то человека можно спасти. Чтобы её снять, нужны яркие положительные эмоции, побуждающие активное желание жить. Если «жертва» – «сжигатель жизни», то нужно, наоборот, унять жажду деятельности, и перенаправить человека на созерцание. Это в общих чертах. К каждому свой подход. Но Судьба так просто «жертву» не отпустит, ей нужно предложить замену. Как правило, вокруг «жертвы» собираются недоброжелатели, готовые нанести удар. Они и есть орудие в руках Судьбы, и вот, когда ситуация обострится, «жертву» нужно выводить из-под удара и увозить как можно дальше. А Судьба уже сама решит, кто из её «орудий» станет «жертвой». Бывшей «жертве» необходимо полностью изменить свою жизнь, что бы снова не попасть под удар. Есть люди, которые сами интуитивно уходят из-под удара Судьбы. Они чувствуют, когда в их жизни происходит что-то не то и пора внести изменения, а, может, и начать всё с начала на новом месте.