К маске всегда относились так, словно её сущность имеет связь с душой умершего.
В итоге можно сказать, что погребальные маски выполняли следующие функцию:
1. В ритуале культа предков и связи с загробной жизнью;
2. Обиталища или условия жизни души умершего;
3. В погребальных церемониях с маской разыгрывали добрые и злые деяния покойного, вроде надгробного слова;
4. После погребального обряда маски кидались об землю, разбивались или сжигались, отгораживая тем самым обратный путь душе умершего;
5. Для проведения погребально-поминальных обрядов.
В зависимости от культуры к погребальным маскам были различные отношения: в одних – использовали с верой в вечную жизнь и для сохранения лица умершего, которое имеет связь с душой, в других – маски уничтожали, тем самы преграждая обратный путь.
В любом случае к маске всегда относились так, словно её сущность имеет связь с вечной душой умершего.
Крик
Мария шла по тропинке, представляя своих детей рядом. Солнце садилось. Неожиданно небо стало кроваво-красным, она приостановилась, чувствуя изнеможение, и опершись на забор, смотрела на кровь и языки пламени над синевато-чёрным горизонтом и городом. Дети пошли дальше, а она стояла, дрожа от волнения, ощущая бесконечный крик, пронзающий природу.
Почему-то именно сегодня Мария осознала всем своим существом картину «Крик».
«Крик» Эдварда Мунка.
«Крик» – созданная в промежутке между 1893 и 1910 годами серия картин норвежского художника-экспрессиониста Эдварда Мунка. На них изображена кричащая в отчаянии человеческая фигура на фоне кроваво-красного неба и крайне обобщённого пейзажного фона.
«Крик» – эмблема экспрессионизма, которая может быть прелюдией к искусству XX века, предвещая ключевые темы одиночества, отчаяния и отчуждения, и предвосхищая мировые войны, революции и экологические бедствия.
Изнутри фигура Марии казалась примитивной до такой степени, что напоминала скелет, эмбрион или сперматозоид. Пейзаж двигался волнообразно, его линии, будто эхо, повторяли закруглённые контуры головы и широко раскрытого рта – как если бы звук крика отдавался повсюду. Негативные чувства женщины подмяли под себя окружающий мир, приобретая вселенский размах. Обратной волной она трепетала по поводу раздающегося отовсюду крика природы.
Маска Крик
В нескольких шагах от гостиницы она увидела маску Крик на витрине в киоске и остановилась. Знаменитая маска из фильма «Крик» была вдохновлена одноименной картиной.
Ко второй половине XX века «Крик» стал «иконическим» образом, неоднократно переосмыслялся и пародировался. Энди Уорхол выполнил серию принтов-копий «Крика». Эрро принадлежат два коллажа, пародийно переиначивающих работу Мунка. Образ много раз использовался в рекламе, комиксах, телесериалах, мультсериалах и кино. Внешний вид представителей инопланетной расы Тишина из культового сериала «Доктор Кто» также была навеяна персонажем с картины Мунка. Репродукция произведения использовалась для обложек книг и в дизайна альбомов многих групп.
Функции физических масок
1. Ритуальные (обрядовые) маски на первый взгляд и для непосвященных выполняют простую функцию сокрытия истинного лица и изменения его, для имитации иных сущностей.
Но при детальном рассмотрении было обнаружено, что основная функция обрядовой маски – перевоплощение в существо из сакрального мира (в животное, предка, духа, бога), а надевший маску преображается в него. Теряя идентичность, носитель маски «персонифицирует дух» в трансе, творя диалог с существами скрытого мира и черпая мудрость из коллективного бессознательного.
Основная функция обрядовой маски – перевоплощение в существо из сакрального мира.