Иногда визуальное присутствие карты может выделять ее среди других. Например, она может быть как-то особо яркой или драматичной, или же фигуры на других картах могут смотреть в ее сторону. В таких случаях выделяющаяся карта может выражать основную тему чтения, независимо от того, расположена ли она справа, слева или посередине. Нечто подобное можно увидеть в следующем раскладе.

Башня, Отшельник, Дурак

Карта Башня исполнена действия, цвета и драмы. Возможно, она символизирует кризис или какие-то радикальные перемены в жизни кверента. В средней карте мы видим спокойную фигуру отшельника, смотрящего на это событие сосредоточенным взглядом, как будто пытаясь понять его значение. Справа дурак поворачивается к событию спиной и уходит в новом направлении.

Такой расклад можно интерпретировать в хронологической последовательности слева направо: кризис, затем попытка понять смысл случившегося и, наконец, начало нового пути. Однако, возможно, все фазы процесса уже произошли и все три карты символизируют прошлое или же все три говорят о том, что может произойти в будущем. Как вариант, расклад можно читать не как хронологическую последовательность, а как вопрос выбора. В этой интерпретации событие уже случилось. Теперь кверент должен выбрать: оставаться прикованным к прошлому, как на средней карте, или отпустить его, закинуть на плечо все свои пожитки и уйти в поисках чего-то нового.

Есть много других способов чтения базового расклада из трех карт. Среднюю карту можно рассматривать как суть той или иной проблемы, а две другие карты – как два ее аспекта. Можно придерживаться традиционного языка символов и рассматривать правую карту как активный и исходящий фактор, левую – как пассивный и принимающий фактор, а среднюю – как их комбинацию или компромисс между ними. Также среднюю карту можно рассматривать как кверента, правую – как то, что ему помогает, а левую – как то, что ему препятствует.

Традиционные руководства по Таро обычно представляют чтение как протекающее от деталей к целому, то есть от отдельных карт к их комбинации в раскладе. Согласно этому подходу, мы сначала интерпретируем каждую карту отдельно, принимая во внимание ее общепринятое толкование и заранее определенную роль ее позиции в раскладе. Только после этого мы объединяем интерпретации разных карт в полный ответ. Открытое чтение, напротив, протекает от целого к деталям. Сначала мы пытаемся уловить полную картину, образуемую комбинацией карт. Только после этого мы переходим к анализу роли каждой фигуры или детали изображения и ее вклад в полную картину.

Это различие особенно важно в первые минуты чтения. Иногда, когда карты разложены, нам может казаться, что одна из них уже дает определенный ответ. Но не стоит на этом фиксироваться. Если мы изучим полную картину, все может выглядеть по-другому. Вместо того чтобы сразу же искать окончательный ответ, лучше очистить свой ум, посмотреть на комбинацию карт перед нами и попытаться понять, что характеризует расклад в целом.

Первое, что может привлечь наше внимание, – это человеческие фигуры. Сначала мы можем проверить, куда смотрит каждая фигура – в каком направлении или на какой предмет или фигуру, как на ее собственной карте, так и на соседней. Мы отмечаем, встречаются ли фигуры взглядом или отводят глаза друг от друга. Мы пытаемся понять, что выражает их поза и язык тела. Возможно, они движутся друг к другу или друг от друга, или же одна из них пытается приблизиться, но другая преграждает ей путь. Мы пытаемся почувствовать их эмоциональное отношение друг к другу. На этой стадии нам не обязательно понимать, как то, что мы видим, связано с историей кверента. Это придет позже.