На мой взгляд, военное поколение было и остаётся нравственным щитом России. Иногда мне кажется, что на нём почти всё сегодня и держится. Хотелось бы, чтоб ошибалась я, но слишком много пока того, что лезет и лезет в глаза со своей бессовестностью и вседозволенностью. Раньше, то какими нам быть, решало государство, и это ему худо-бедно, но удавалось. Сегодня пришло время личной ответственности каждого перед каждым, а государству надо просто помогать нашему народу оставаться и жить в свободе правильно. Сумеет ли оно?

2005 год».

Выпускница школы №64 Филимонова Людмила третья слева. На переднем плане слева направо: Валентина Анатольевна – классный руководитель, математика, Алексей Андреевич – математик и Мария Николаевна, директор школы. 1956 г.

В сентябре 1956 года Люда, из солидарности с подружкой Катей Защипиной, устроилась на работу в Первую военную типографию имени С.К.Тимошенко, что находилась рядом с театром Ленкома, почти напротив кинотеатра «Россия» (ныне – кинозал «Пушкинский»). В отделе кадров Людмиле открыли трудовую книжку и сделали первую запись: «Принята на работу в 1-ю типографию Управления Воениздата Минобороны СССР в переплетно-брошюровочный цех учеником». Затем Людмила была переведена в линотипный цех, где работницы набирали на линотипе25 тексты для будущих книг, как военных, так и художественных.

В те годы типографское производство, а особенно на линотипе, считалось вредным, работники вынуждены были всю рабочую смену дышать горячими ядовитыми испарениями олова и свинца. Работа была трудная, требующая от человека не только максимального внимания и усидчивости, но и отменного здоровья. Людмила отлично справлялась, а цеховики полюбили смекалистую, отзывчивую и трудолюбивую девочку, успевавшую выполнять, а нередко и перевыполнять норму.

Линотипный цех в типографии.

«Вскоре мне эта неинтересная и бесперспективная работа надоела, – поясняет Людмила Георгиевна, – я очень-преочень хотела стать юристом. Уйти из типографии я не могла, меня не отпускали, говорили, что я ученица и должна какой-то срок отработать. Интерес пропадал, и я начала делать ошибки в тексте. А это был брак, который я объясняла тем, что хуже стала видеть. Меня отпустили, а Катя осталась там работать. Позже она поступила, кажется, в Полиграфический институт, и вскоре мы расстались. Время от времени мы виделись и общались, пока я не вышла замуж».

Для поступления в вуз требовался стаж работы не менее двух лет. Людмиле было почти всё равно, где зарабатывать стаж, лишь бы сбылась ее мечта стать юристом. И в июне 1957 г. молоденькая Люда Филимонова пришла на киностудию «Мосфильм», куда её пригласила двоюродная сестра Надя Рожкова, работавшая там гримёром после окончания театрально-художественного училища.

Надежда родилась в 1935 г. в семье Георгия и Екатерины, сестры матери Людмилы. Мы уже упоминали о ней ранее. Надежда Георгиевна Воронова (Рожкова) – основоположница нового вида объемной вышивки в 70-е гг. ХХ в. Яркая, властная, уверенная в себе, бесконечно талантливая, она воплощала собой образ незаурядной личности. Окончив после войны театральное училище, она пришла работать на «Мосфильм», где гримировала и помогала создавать образы героев Михаила Жарова, Игоря Ильинского, Юрия Белова, Василия Ланового, Тамары Носовой, молодой Людмилы Гурченко… Но всемирную известность Вороновой принесло искусство вышивки. Обычные вышивальные приемы в её руках преображались, рисунок приобретал объем, поднимаясь из плоскости в барельеф. Цыганская игла, мохер, крупная шерсть и талант художницы позволили Надежде Вороновой превратить нежную вышивку рококо в пышную, роскошную фактуру, из которой «вырастали» теплейшие шубы необычайной красоты и сложности