Формообразование больше относится, наверное, к архитектуре или отдельному объекту (предмету), но в частности распространяется и на интерьер.

Рассказать на словах о формообразовании не так-то просто. Ради интереса залезла в интернет и набрала это слово в поисковике – от результата закружилась голова: «принцип сложения, вычитания и деформации формы».

А если серьёзно, то существует несколько способов или приёмов построения формы. Возьмём за основу обычный кубик – примитивная объёмно-пространственная форма.

Действия с кубиком, которые можно сделать:

отрезать углы (например, под углом 45 градусов); снять фаски; выкусить прямоугольник (принцип вычитания); вырезать шарик (часть шарика или несколько шариков); отрезать один угол; сделать скругление (например, только двух граней и одного угла); сделать обратное скругление граней; порезать на разные полоски со смещением; сделать куб из тонких палочек граней; начать поворачивать, создавая спираль; «покусать» случайными биоморфными формами; присоединить кирпич (принцип сложения); создать куб из множества шариков.

То есть у объекта должен быть один-два принципа построения формы. Ещё проще – либо всё скруглённое, либо ажурно-дырявое, условно говоря. В мебели это всё легко прослеживается: например, вы решаете, что все внешние углы будут иметь радиус 100 мм, а внутренние вырезы – строго прямой угол с фасками по 2 мм. Другие примеры: решаете, что все стены-перегородки в пространстве – под углом 30 градусов; или – здание будет иметь форму кубика, который напополам раскусила улитка (кубик – чёрный, а укус улитки – жёлтый).

Возвращаемся к интерьеру. Например, заказчик скажет: «У меня такая вся скруглённая кухня, поэтому мне нужен либо круглый стол, либо стол со скруглёнными углами». Или, рисуя диван-оригами, вы не будете делать радиусные углы, потому что он подчинён иному принципу.

Формообразование легко проследить в автомобилестроении или дизайне, скажем, чайников. Нужно не забывать, что предмет мебели может быть построен только по одному принципу формообразования или сочетать сразу парочку.

Знаете, что я запомнила из курсов по психологии? Попытка удержать равновесие физически приводит к внутреннему равновесию. Например, полезно палочку на пальце держать или по канату ходить. Сама особо это не практикую, всё как-то времени нет, чтобы заняться канатом…

Уравновешенная композиция – это почти синоним хорошей композиции.

Вспомнилось кое-что из физики примерно 7—8 класса. Нужно было взвесить брусок, выкладывая на вторую чашу весов микрогирьки, которые можно взять только пинцетом. Вот положила я эти гири, брусок приподнялся от стола, но до идеального баланса ещё далеко. Беру пинцетом ещё какие-то миллиграммы, и вдруг чаша резко опускается. Вывод: вес в композиции не всегда прямо пропорционален размеру пятна (предмета). Иногда, чтобы уравновесить композицию, нужно «насыпать» точек. Почти как в физике, что тут скажешь.

Диагональ – это рождение движения и пластики. Хотя движение может возникнуть и без диагонали.

Возьмём за основу лист либо развёртку человека. Диагональ может иметь разный угол наклона, соответственно – быть более или менее стремительной. Если диагональ одна, то она делит лист на две части, поэтому располагать её лучше так, чтобы она не делила его пополам.

Если человек наклоняет слегка шею и делает одну ногу опорной, то в нём уже появляются диагонали, а значит и движение. Из истории искусств помню, что боярыня Морозова у Сурикова едет в сторону печальной диагонали (но лично я бы на этот счёт не заморачивалась).