Киносценарии Александр Шабашкевич
АЛМАЗНЫЕ ЗВЁЗДЫ
1. ПРАГА. 1968 ГОД
Квартира в старом доме. Ночь. Свет уличного фонаря слабо освещает комнату. Это кабинет. У стен высокие книжные шкафы. Отблескивают золочёные переплёты книг. Высокие белые межкомнатные двери с массивной причудливо изогнутой ручкой. На потолке лепнина растительного орнамента. В углу старинный камин. Внутри вместо поленьев стопки канцелярских папок, заполненных рукописями. Окно распахнуто.
На кожаном диване, укрытый тонким пледом, спит человек. Он высокого роста. Из-под края пледа выглядывают ноги в носках и кромки штанин. Визг тормозов трамвая его не тревожит. На письменном столе большой радиоприёмник довоенного выпуска с массивным деревянным каркасом и широкой шкалой радиоволн. Глазок индикатора сети не светится. Возле приёмника открытая бутылка закарпатского коньяка, прикрытая покосившейся жестяной водочной бескозыркой. Блюдце с одиноким окурком папиросы, стоящим торчком посредине.
В центре комнаты чужой в кабинетном интерьере обеденный стол. На столе завалы папок, подшивок газет. На краю чёрная пишущая машинка "Ундервуд" взметнула блестящий рычаг в фашистском приветствии. Рядом телефонный аппарат в ярком корпусе модернового дизайна чешского производства. Справа фотография в деревянной потёртой рамке стандартного размера с картонной ножкой опоры. На фото высокий улыбающийся молодой парень в военной форме с фотоаппаратом на шее, в обнимку с Михаилом Кольцовым, одетым в чёрный кожаный плащ, подпоясанный офицерским ремнём.
Тишину рвёт пронзительный визг паникующего трамвая. Порыв ветра отбрасывает тюль от окна. Звук трамвая сливается с телефонным звонком, который как бы прорастает из какофонии трамвайных воплей.
Человек вскакивает с дивана и бежит к телефону. На ходу пытается попасть ногами в кожаные домашние тапочки. Одну ступню он метко вонзает в тапочное нутро. Вторая нога отфутболивает тапочку под диван. Неловко подпрыгивая, человек подбегает к столу и хватает трубку.
ЧЕЛОВЕК
(бодрым голосом)
У аппарата.
МУЖСКОЙ ГОЛОС (ЗА КАДРОМ)
Привет, Илюха, бабушка приехала. Готовь букет для встречи. Будешь первым и любимым внуком.
ИЛЬЯ
(возбужденно)
Жди через пять минут.
Илья мечется по комнате в одном тапке. Из открытого окна врываются звуки просыпающегося города и нарастающий рокот самолётных моторов.
Илья хватает блокнот со стола и запихивает в брючный карман. Из ящика письменного стола вынимает фотоаппарат и вешает на шею. Набрасывает на плечо франтоватую куртку с множеством карманов. Наконец, с обидой резким движением ноги сбрасывает одинокий тапок и, приминая задники, впихивает ноги в парусиновые туфли внушительного размера.
2. ЭКСТ. ЦЕНТР ПРАГИ
Автомобиль, новенький Фиат седан, мчится по улицам центра Праги.
3. ИНТ. В МАШИНЕ
В машине двое: Илья за рулём, рядом с ним русый парень с лучистыми глазами. Фигурой явно мельче Ильи, но плечи широкие, руки мускулистые, пальцы сильные и осторожные. Это заметно, когда он разминает папиросу, перед тем как закурить.
СЕРГЕЙ
Бери влево, выскочим на проспект и там по прямой на Рузинский аэродром.
ИЛЬЯ
Да, верно, тяжёлые только там сядут.
Илья круто поворачивает влево. От них шарахается молочник в белоснежном фартуке, толкающий перед собой тачку с бидонами.
ИЛЬЯ
Как увидим наших, Серый, ты – за руль, я – снимать буду.
Илье не очень удобно сидеть за рулём. Колени длинных ног выпирают слишком высоко.
СЕРГЕЙ
Бабуля нас может не узнать. Ещё пальнёт с перепугу.
ИЛЬЯ
(смеясь)
Может долбануть с перепою. Думай, снегирь, думай.
Сергей оборачивается и видит на заднем сидении несколько номеров газеты "Правда". Высунувшись из окна с риском для жизни, чуть не вываливается на повороте, он надевает газету на торчащую радиоантенну. Получается что-то вроде белого флага.
ИЛЬЯ
(смеясь)
Громче кричи ура.
4. ЭКСТ. МАШИНА НА ТРАССЕ
Прямо над машиной на низкой высоте заходит на посадку тяжёлый транспортный самолёт с красными звёздами на крыльях. Сергей высовывается в окно и кричит.
СЕРГЕЙ
Ура!
Они уже за чертой Праги. Машина мчится по прямому шоссе. Минует дорожный указатель "Рузине". Въезжает в пригород. Начинаются улицы игрушечных красивых домиков.
СЕРГЕЙ
(перекрикивая рокот самолётных моторов)
Аэродром направо, не пропусти поворот.
Илья, не сбрасывая скорость, в заносе поворачивает направо. В этот момент из переулка на основную дорогу выползает головной танк колонны бронетехники. Взгляд Ильи упирается в красную звезду, которая увеличивается до невероятных размеров и взрывается красным в момент страшного удара.
5. ЭКСТ. МЕСТО АВАРИИ
Танк останавливается, качнувшись на гусеницах. С башни спрыгивает юный лейтенант. Его глаза полны ужаса, лицо бледнеет. Он смотрит на искорёженный автомобиль, который размазан по борту танка. В груде металла угадываются конечности людей. К мокрой от крови броне прилип газетный лист "Правды".
ГОЛОС КОМАНДИРА ПОЛКА
(в шлемофонах)
Головной, ну, чё там? Докладывай.
ЛЕЙТЕНАНТ
Машина в борту. Там люди. Приём.
КОМАНДИР ПОЛКА
Живые? Приём.
ЛЕЙТЕНАНТ
А кто знает, не шевелятся.
КОМАНДИР ПОЛКА
Двигаться можешь?
ЛЕЙТЕНАНТ
Могу. Приём.
КОМАНДИР ПОЛКА
Так, давай лейтенант, давай меня уже в жопу подпирают. Особисты разберутся.
Лейтенант, оглядываясь, обошёл танк. Вскарабкался на броню с дальней стороны. Танк дёрнулся, выпустив чёрный траурный шлейф газов, и двинулся, ведя колонну в Прагу.
6. ЭКСТ. ЛОНДОН. 1990 ГОД
По улице города на велосипеде катит девушка. Она хорошо и красиво экипирована: на голове яркий шлем, руки защищены перчатками с вырезами для пальцев. Сильные стройные ноги плавно нажимают на педали. Девушка сворачивает на Трафальгарскую площадь, минует несколько живописных лондонских улиц. Подкатывает к солидному офисному зданию.
7. ИНТ. ПОДЗЕМНАЯ ПАРКОВКА
В пещеру подземной стоянки заползает жирный, как объевшаяся анаконда, чёрный Роллс-ройс. Велосипедистка останавливается возле колонны. Прислоняет велосипед и направляется к массивным входным дверям. Слева от них бронзовая литая доска с выпуклыми буквами надписи "Денирс".
8. ИНТ. ХОЛЛ В ОФИСНОМ ЗДАНИИ "ДЕНИРС"
Девушка входит в обширный, сверкающий белым мрамором холл и направляется к стойке ресепшен.
АНАСТАСИЯ
(приветливо)
Доброе утро.
РЕСЕПШИОНИСТ
(вежливо)
Доброе, вас ожидает…?
Анастасия вертит в руках шлем, раздумывая, куда его пристроить.
АНАСТАСИЯ
Мистер Стонецкий. Дэвид Стонецкий.
РЕСЕПШИОНИСТ
(с улыбкой)
Верно, мисс Анастасия Шелепински. Седьмой этаж, аналитический департамент.
АНАСТАСИЯ
Спасибо, береги и никому не отдавай.
Анастасия, мило улыбнувшись, кладёт шлем на стойку и направляется к лифту.
9. ИНТ. ОФИС "ДЕНИРС"
Дэвид Стонецкий поднялся навстречу Анастасии. Её несколько разочаровал его вид. Человека, которому доверено иметь своё мнение и предъявлять его маршалам алмазной империи, она представляла монументальным, как бронзовая вывеска "Денирс". Дэвид оказался человеком небольшого роста, щуплым, одетым в опрятный, но недорогой костюм. Определённо установить его возраст было невозможно.
АНАСТАСИЯ
(про себя)
Он не старый.
Они неловко замялись с рукопожатием. Дэвид вскинул глаза: упёрся в неё мягким, но внимательным взглядом.
ДЭВИД
(на русском языке)
Присаживайтесь, Настя.
АНАСТАСИЯ
Благодарю. Вы, вероятно, выросли в Польше или Прибалтике?
ДЭВИД
Нет, в Лондоне. Родители из Польши. Сохранили в семье культуру славянских языков.
АНАСТАСИЯ
Кто-то из моих предков тоже жил в Польше.
ДЭВИД
Ваша прабабушка родилась в Лодзи. Там и похоронена.
АНАСТАСИЯ
(обескуражена)
Хорошая новость, то есть, плохая.
ДЭВИД
(спокойно, на английском языке)
У вашей семьи богатая история. Ну, не было князей и миллионеров. Героев тоже не было. Были очень разные люди. Занимались очень разными делами. В разных странах. Это ценно.
АНАСТАСИЯ
Чего тут ценного?
ДЭВИД
Наши наблюдения убеждают, что люди в таких семьях несут опыт поколений. Это проявляется в своеобразной интуиции. В точном прочтении ситуаций. По крайней мере, я смог убедить в этом руководство.
АНАСТАСИЯ
А мой диплом Оксфорда имел при этом значение?
ДЭВИД
Несомненно, базовые знания экономики и политологии необходимы.
АНАСТАСИЯ
Я думала, вы занимаетесь алмазами.
ДЭВИД
Именно этим мы и занимаемся. Проблема в том, что кое-кто тоже копает рядом.
АНАСТАСИЯ
Ну, нормально, конкуренция.
ДЭВИД
С разных сторон баррикады все видится по-разному. Вы это со временем оцените.
АНАСТАСИЯ
Вы меня берёте в ученицы?
ДЭВИД
С алмазами все происходит иначе. После огранки они становятся бриллиантами. Надеюсь, я в вас не ошибаюсь?
АНАСТАСИЯ
По крайней мере, обещаю, что в офисе буду появляться без велосипедного шлема.
ДЭВИД
Да, пожалуй, здесь он вам будет мешать.
10. ИНТ. ОФИСНЫЙ БУФЕТ В "ДЕНИРС"
После разговора с Дэвидом Стонецким Настя зашла в офисный буфет выпить чаю. Разговор её заинтересовал. До сих пор она не очень задумывалась над тем, кем были её предки, и сохранился ли их опыт в её интуиции.
АНАСТАСИЯ
(про себя)
Похоже, Дэвид начальству мозги запудрил. С другой стороны, он же не прабабушку на работу берет, а меня. Значит, я ему зачем-то нужна.
11. ЭКСТ. ЛОНДОН
Настя катила на велосипеде улицами Лондона. Мелькали афиши, витрины, лица. В памяти возникали обрывки давних впечатлений.
12. ЭКСТ. ВОСПОМИНАНИЕ. ОСЕНЬ
Осень. Кунцевское кладбище в Москве. Строгие люди в тёмных костюмах. Заплаканная мать. Ещё одна молодая красивая женщина в траурной чёрной одежде, прижимает к себе сына. Две открытые могилы. Два портрета, утопающие в цветах. Улыбающееся на фотографии лицо отца и строгое серьёзное лицо его друга. Их могилы рядом. Треск ружейного салюта.
