Гинзбург С. Рисованный и кукольный фильм. Очерки развития советской мультипликационной кинематографии. – М.: Искусство, 1957.– 286 с.
Иванов-Вано И. Очерки истории развития мультипликации (до Второй мировой войны). – М.: ВГИК, 1967. – 55 с.
Иванов-Вано И. Кадр за кадром – М.: Искусство, 1980. – 240 с.
Кривуля Н. Ожившие тени волшебного фонаря. – Краснодар: Аметист, 2006. – 504 с.
Кривуля Н. В зеркале времени: Анимация двух Америк (немой период). – М.: Аметист, 2007. – 620 с.
Кривуля Н. Эволюция художественных моделей в процессе развития мировых аниматографий. – М.: ВГИК, 2009. – 495 с.
Мудрость вымысла. – М.: Искусство, 1983.
Русский комикс. Сборник статей. – М.: Новое литературное обозрение, 2010. – 352 с.
Садуль Ж. Всеобщая история кино. Вбт. – М. Искусство, 1958–1961.
Хитрук Ф. Профессия – аниматор. В 2 т. – М.: Гаятри, 2007.
Thomas Fr., Johnston С., Johnson О. The Illusion of Life: Disney Animation.
Список фильмов для просмотра:
«Маленький Немо», реж. У. Мак-Кей.
«Джерти динозавр», реж. У. Мак-Кей.
«Домашнее животное», реж. У. Мак-Кей.
Серии «Полковник Враль», реж. Дж. Брей.
Серии «Клоун Ко-ко», реж. Д. Флейшер.
Серии «Кот Феликс», реж. О. Месмер.
Серии «Фермер Эл-Эльфа», реж. П. Терри.
Тема 3
Развитие анимации в Европе в довоенный период. Анимация европейского авангарда
Зарождение анимации во Франции, Британии, Германии, Норвегии, Бельгии, Италии, Дании и других европейских странах. Особенности раннего периода развития анимации. Смена приоритетов и жанрово-тематические изменения в анимации в период Первой мировой войны. Феномен британской школы анимации. Особенности развития европейской анимации после Первой мировой войны. Изменение кинорынка в условиях его открытой вестернизации. Формирование двух векторов в европейской анимации в начале 20-х годов.
«ПРИКЛЮЧЕНИЯ ПРИНЦА АХМЕДА» 1926
Л. Рейнигер
Анимация европейского авангарда: особенности, художественно-эстетические концепции, школы и основные стилевые направления. Взаимосвязи представителей анимационного авангарда с европейской художественной культурой начала XX века. Отличие анимационного авангарда от киноавангарда. Различие между течениями немецкого и французского анимационного авангарда.
Немецкий экспрессионизм и силуэтная анимация Л. Рейнигер.
Идеи школы Баухаус и теоретические взгляды дадаистов, получившие преломление и воплощение в анимации европейского авангарда.
«НОС» 1964
А. Алексеев
Творчество А. Алексеева и К. Паркер. Выразительные возможности технологии игольчатого экрана. Развитие поэтического направления в анимации.
Предпосылки для дальнейшего развития авангардных течений в анимации.
Значение теоретических разработок представителей направления сюрреалистов и абстрактного («чистого кино») для развития анимации на протяжении XX века.
ТАНЕЦ РАДУГИ» 1936
Л. Ла
Контрольные вопросы
1. В чём причины кризиса европейского анимационного производства после Первой мировой войны?
2. Какие основные течения существовали в европейской авангардной анимации?
3. На каких эстетических и теоретических концепциях развивались течения европейской авангардной анимации?
4. В чём сущность немецкого анимационного экспрессионизма?
5. В чём особенности творческого стиля Л. Рейнигер?
6. Какие черты были присущи европейскому анимационному сюрреализму?
7. В чём заключались отличия между представителями немецкой и французской школ европейской авангардной анимации?
8. Каковы выразительные особенности фильмов, созданных в технологии игольчатого экрана?
«РИТМ 23» 1923
Г. Рихтер
Список рекомендуемой литературы
Алексеев А. Забвение, или Сожаление. Воспоминания петербургского кадета.// Киноведческие записки. № 52, 55, 56, 60.