Пример исполнительского анализа хорового сочинения дается в Приложении 2.

Философский словарь. – М., 1980. – С. 135.

Эстетика: Словарь. – М., 1989. – С. 274.

Гуренко Е. Г. Проблемы художественной интерпретации. – Новосибирск, 1982. – С. 3.

Напомним, что первоначальный смысл термина «интерпретация», часто употребляемого как синоним слова «исполнение» – interpretatio (лат.), означает именно и только истолкование, объяснение, прочтение.

Гуренко Е. Г. Указ. соч. – С. 109.

Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. – Л., 1971. – С. 264.

Копленд А. Музыка и воображение // Сов. музыка. – 1968. – № 4. – С. 120.

В большинстве учебников по хороведению хороуправление понимается как синоним дирижирования, что, конечно, неверно.

Философский словарь. – М., 1980. – С. 255.

Леонтьев А. Педагогическое общение. – 2-е изд. – М., 1966. – С. 20.

Смелкова З. Педагогическое общение. Теория и практика учебного диалога на уроках словесности. – М., 1999. – С. 6.

Юрлов А. Статьи и воспоминания. Материалы. – М., 1983. – С. 134.

Станиславский К. С. Собр. соч. – М., 1954. – Т. 2. – С. 269.

Леонтьев А. А. Педагогическое общение. – 2-е изд. – М., 1966. – С. 56.

Вальтер Б. Тема с вариациями//Исполнительское искусство зарубежных стран. – М., 1969. – Вып. 4. – С. 95.

Мюнш Ш. Я – дирижер. – М., 1965. – С. 6–7.

Макаренко А. С. Избр. педагогические сочинения. – 1946. – С. 206.

Там же. – С. 120.

Кондрашин К. П. Мир дирижера: (Технология вдохновения). – Л., 1976. – С. 12.

Знаком обозначается безударный слог, знаком (-) ударный.

Прянишников И. П. Советы обучающимся пению. – М., 1958. – С. 10.

Цит. по: Птица К. Б. О хоровом дирижировании // Птица К. О музыке и музыкантах. – М., 1995. – С. 315.

Теплов Б. М. Психология музыкальных способностей. – М., 1947. С. 34.

Чесноков П. Г. Хор и управление им. – М., 1961. – С. 25–26.

Егоров А. С. Теория и практика управления хором. – Л.; М., 1951. – С. 13.

Дмитревский Г. А. Хороведение и управление хором. – М., 1957. – С. 3.

Пигров К. К. Руководство хором. – М., 1964. – С.21.

Соколов Вл. Работа с хором. – 2-е изд. – М., 1983. – С. 5.

Романовский Н. В. Хоровой словарь. – М., 1980. – С. 124.

Краснощеков В. И. Вопросы хороведения. – М., 1969. – С. 81–82.

Музыкальная энциклопедия. – М., 1973. – Т. 1. – С. 170.

Краснощеков В. И. Вопросы хороведения. – М., 1969. – С. 203.

Тесситура (итал. tessitura – ткань) – высотное положение звуков мелодии по отношению к диапазону голоса.

Краснощеков В. И. Вопросы хороведения. – М., 1969. – С. 206.

Пазовский А. М. Записки дирижера. – М., 1966. – С. 180.

Дикция – произношение, степень отчетливости в произнесении слов, слогов и букв в речи, пении, декламации. Орфоэпия – нормы, правила образцового литературного произношения, соблюдение которых свидетельствует о культуре речи.

Редукция – ослабление артикуляции звука; редуцированный гласный – ослабленный, неясно произносимый гласный звук.

Аванесов Р. И. Русское литературное произношение. – М., 1972; Садовников В. Орфоэпия в пении. – М., 1958; Леонарди Е. И. Дикция и орфоэпия. – М., 1967; Виноградов К. И. Работа над дикцией в хоре. – М., 1967.

Сарачева Е. Сценическая речь. – М., 1955; Вербовая Н. И., Головина О. М., Урнова В. В. Искусство речи. – М., 1977; Запорожец Т. И. Логика сценической речи. – М., 1974; Поль Л. Сопер. Основы искусства речи. – М., 1992; Михальская А. К. Основы риторики. – М., 1996.