Кстати, Андрей Рублёв трудился над убранством и Благовещенского собора Московского Кремля. Компанию ему составляли Феофан Грек и Даниил Чёрный. Эти росписи, хрупкие, невесомые, полупризрачные, были раскрыты под поздними живописными слоями лишь около ста лет назад.
Конечно, чтобы посмотреть на них, придётся купить билет на кремлёвскую территорию, но это того стоит.
Росписи Благовещенского собора
Европейское Возрождение в Москве
Конец XV века. В Москве строительный бум. Центр города серьёзно меняет свой облик. Старый Кремль разбирается, а на его месте возводится новый, кирпичный. К важной и с государственной, и с фортификационной точки зрения постройке тогда приложили руки сразу несколько итальянских зодчих. Послы Великого князя Ивана III устроили поиск работников в Европе. Их усилиями в город приезжают Аристотель Фиораванти, Алевиз и Бон Фрязины, Марко Руффо. О произведениях искусства их авторства в тот период речи нет. Главная задача этих мастеров – построить крепкие храмы, стены и башни. Но в череде архитекторов и инженеров в 1489–90 годах в Москву приезжает мастер-универсал. Не только строитель, но ещё и скульптор – Пьетро Антонио Солари.
Окажетесь в Милане – непременно посетите Кастелло-Сфорцеско, или замок Сфорца. Подойдёте к нему, и сразу защемит в груди: знакомые стены, силуэты башен, даже «ласточкины хвосты» – всё такое родное.
Сегодня это крупный музей с прекрасным собранием разнообразных экспонатов. В одном из залов скромно стоит мраморная скульптура Девы Марии – «Мадонна дель Кацционе». Обычно туристы проносятся мимо неё. Но для нас с вами статуя просто бесценна. Ведь её для украшения Миланского Дуомо делал Пьетро Антонио Солари. Получается, те же руки, что строили Спасскую и Никольскую башни Московского Кремля.
Фантазируя, можно представить, как могли бы выглядеть наши постройки, дай Иван III распоряжение украсить их скульптурами…
«Мадонна дель Кацционе»
Вообще-то, Пьетро Антонио Солари больше архитектор, нежели скульптор. Потомственный зодчий, у которого вся семья работала в сфере строительства, в родном Милане прославился несколькими храмами, а также помогал отцу в работе над фортификацией в итальянском Пиццигеттоне. Собственно, для этого и был приглашён в Москву Великим князем. Правда, пробыл у нас Солари всего три строительных сезона. Но за это время успел построить несколько кремлёвских башен, а также завершил внутреннюю и внешнюю отделку Грановитой палаты (проектировал и возводил её другой итальянец, Марко Руффо). Задачу украшать здания какими бы то ни было изваяниями Солари, судя по всему, никто не ставил. Но, видимо, мастер, который уже набил руку на создании скульптурных композиций, просто не мог не отметиться в этой сфере и на московской стройке.
Фриз, выполненный Антонио Солари на Грановитой палате
Так где же искать средневековую итальянскую скульптуру в Кремле? Рассказываю. Идите на Соборную площадь и обойдите Грановитую палату с правой стороны, встаньте между Успенским собором и церковью Ризоположения и поднимите голову вверх. Почти по центру стены, над круглым окошком на ровном рисунке фриза увидите выбивающуюся из композиции фигуру (хотя с земли всё это кажется лишь некой шероховатостью). Но при ближайшем рассмотрении вырисовывается очень интересная картина. На небольшом, почти квадратном блоке высечен бюст мужчины. Кто-то просматривает у него средневековую одежду, кто-то рыцарское обмундирование. На голове – непокрытые длинные волосы и лицо, почти уничтоженное временем, а может, поздними архитекторами или революционными боями 1917-го. Видимо, это то немногое, что осталось от первоначального и более пышного резного фриза, сделанного итальянцем Пьетро Антонио Солари. А быть может, это и вовсе автопортрет.