, человека без образования. При этом он, конечно, имел в виду не то, что не умеет писать или читать, а что в юности не изучал латынь, язык образованных людей того времени.

В середине 1460-х годов Леонардо переехал к своему отцу во Флоренцию, главный город итальянского Ренессанса. Сначала он помогал ему в нотариальной конторе. Но собственная карьера нотариуса для него осталась закрытой, поскольку как незаконнорожденный ребенок он не имел права посещать университет. Леонардо совершенно не расстраивался из-за того, что не сможет пойти по стопам отца, так как с ранних лет с большим воодушевлением посвящал себя музыке и рисованию. Отец, заметив способности у своего сына, показал некоторые из его набросков одному из самых востребованных флорентийских художников и скульпторов того времени Андреа дель Верроккьо (в переводе его имя означает «верный глаз»). Считается, что Верроккьо был настолько впечатлен работами юноши, что предложил ему место своего ученика, кем Леонардо и стал в возрасте 14 лет.

Мастерская Верроккьо была типичной для эпохи Ренессанса. Как и другие художники, Верроккьо имел подмастерьев разного возраста и опыта, которые помогали ему в его заказах. Так, во время учебы Леонардо в мастерской Верроккьо работали и другие известные художники: Сандро Боттичелли, Доменико Гирландайо и Лоренцо ди Креди (см. рис. 3). Вместе с ними Леонардо прошел обучение высочайшего уровня. Кроме искусства смешивания красок, работы с глиной и бронзой, подготовки холстов, ему предстояло освоить рисование и законы перспективы. Благодаря своей внимательности и наблюдательности Леонардо быстро прогрессировал и стал любимым учеником Верроккьо.

Тем более удивительно, что вплоть до 1473 года не известно ни одной работы Леонардо, хотя уже за год до этого, в 20 лет, он был принят в Гильдию художников Флоренции. Таким образом, Леонардо теперь мог получать заказы как самостоятельный мастер, однако еще четыре года оставался в мастерской своего учителя. Там он участвовал в том числе в работе над известным проектом Верроккьо по отливке и установке гигантского медного шара весом две тонны на фонарь на самой верхушке флорентийского собора Санта-Мария дель Фьоре.

Рис. 3. Лоренцо ди Креди. Автопортрет. 1488

В качестве художника в этот период Леонардо работал в основном над совместными работами членов мастерской. Так, на полотне «Тобиас и ангел» он написал собаку и рыбу (см. рис. 48); на полотне «Крещение Христа» его перу принадлежит коленопреклоненный ангел слева (см. рис. 56). Как сообщает его биограф Джорджо Вазари, Верроккьо был настолько поражен тем, как изображен ангел, что не стал больше дотрагиваться до него своей кистью и оставил так, как сделал Леонардо{7}. В это же время появляются и первые самостоятельные работы Леонардо: «Благовещение» (см. рис. 5) и «Портрет Джиневры де Бенчи» (см. рис. 6).

В 1476 году Леонардо переживает трудные времена: его вместе с четырьмя молодыми людьми обвиняют в содомии – термин, использовавшийся во время Ренессанса для обозначения гомосексуальности, – и арестовывают. Им вменяли сексуальные отношения с жиголо Якопо Сальтарелли. Администрация Флоренции провела расследование против Леонардо, но за недостатком доказательств он был освобожден.

Рис. 4. Леонардо да Винчи. Вид на Монсуммано. 5 августа 1473

После случая с Сальтарелли Леонардо покинул своего мастера и открыл собственную мастерскую. Несмотря на то что он уже сумел заработать некоторую известность, поначалу ему все равно пришлось довольствоваться маленькими заказами. Свой первый заказ он получил в начале 1478 года: алтарный образ для капеллы в Палаццо Веккьо; о его местонахождении сегодня ничего не известно. Также в это время он пишет образ Богоматери и незаконченное полотно «Святой Иероним» (см. рис. 59). Кроме того, он интенсивно работает и в других областях, таких как анатомия, архитектура, механика и авиация.