– с Екатериной Шульман, которая в 2022 г. сбежала в Германию. Признана «иноагентом». Окончила Российскую академию государственных служащих при Президенте России (юриспруденция). Вела авторскую программу на радиостанции «Эхо Москвы», совет директоров которой 3.03.2022 принял решение о ликвидации, как радиостанции, так и ее сайта. В "Газпром-медиа" сообщили, что основанием для ликвидации стало обращение Генпрокуратуры, которая заявила о распространении "ложной информации" о действиях российских военных на Украине.

Таких вот «героев дня и ночи» приглашала Галина. Поэтому поводу в народе говорят: скажи, кто твой друг, и я скажу, кто ты.

Как я понимаю, эта поговорка означает: в друзья и партнеры мы выбираем людей, в которых угадываем свои собственные черты. Не всегда отдаем себе в этом отчет, но нам приятно видеть в других то, что есть в нас самих. Часто мы какие-то свои качества прячем, но в друге или супруге они могут присутствовать явно.

***

Сальников Алексе́й Бори́сович.

Сальников работает с Ельцин – центром. И, на мой взгляд, это о многом говорит.

Всероссийскую известность получил с выходом романа «Петровы в гриппе и вокруг него», удостоенного приза критического жюри литературной премии НОС.

Можно привести некоторые суждения Алексея Борисовича о том, что его раздражает в произведениях классиков:

«Ох уж эти описания природы и местности в некоторых произведениях! Понятно, что раньше люди были устроены несколько по-другому, но сейчас, когда видишь десять страниц текста с подробным изложением того, где течет река, почему ее так назвали, из каких деревьев состояла рощица на горке, какие вокруг цвели растения, – то, конечно, заглядываешь через страницы: ищешь, как раньше в детстве картинок, когда же начнется действие, какой-нибудь хоть разговор, или когда люди, наконец, появятся (написано без запятых со словом, «НАКОНЕЦ», и таким длинным предложением, что читать и воспринимать его трудно!).

Отдельная тема, – описание природных явлений, вроде прихода грозы, наступление рассвета и заката. Бывает живо, так что даже и не замечаешь этого описательного фрагмента.

А порой просто вымотаешься, читая, как медленно наступала туча, какие тени ложились там и сям, как замолкали птицы в ожидании первого удара грома и первых капель дождя. Сюда же относится и живописание предметов обстановки.

Вызывает дискомфорт, что не можешь смотреть на эти описания мебели и одежды глазами современников писателя.

А там ведь то, чего уже не уловить.

Как лет через двести в рассказе, допустим, про 2020 никто не поймет, что фразы «в верхнем ящике его стола лежали пять телефонов-раскладушек и два пейджера», «дождь так сильно бил в окно его городской квартиры, что потекла оконная замазка», – что-то да означают.

Так не бывает! Вот так хочется иногда воскликнуть. Полюбишь тексты какого-нибудь писателя, а затем нарываешься на что-нибудь этакое, похожее на чеховскую «Ненужную победу», лесковских «Островитян», где в какой-то момент начинается что-то вроде романтического бреда: сплошные любовные страдания, выглядящее комичным описание падения героини, и все это тянется, тянется, пока, к счастью, не заканчивается точкой.

И думаешь: «Господи, боже мой! Что это вообще было? Что писатель переживал в те дни, когда это писал? Черепно-мозговую травму?».

А «Белый Бим Черное ухо» Троепольского? Ну что с ума сходить? Породистая собака осталась бесхозной в советское время?

Да ладно! Если бы собаку не подобрали так, и дошло бы до собаколовов, Бима сами собаколовы и сплавили бы за трешку кому-нибудь. Искусственное нагнетание драмы для слезоточивости, – ну такое.