Несмотря на разный формат памятников (надгробие матери значительно скромнее), в нем использован тот же прием – четырехконечный крест своим объемом выделен из надгробного памятника. Поставленный на невысокий прямоугольный постамент памятник выполнен из бетона. Он сдержанно декорирован изображением фиалок, стволы которых прорастают из гирлянды у подножия креста.

Продолжал А. И. Владовский работать и в направлении декоративно-прикладного искусства, посвятив себя созданию проектов мебели.

В 1909 году для Лесной фермы Ю. Ю. Бенуа он разработал проект деревянной мебели – стол и комплект стульев, выполненный в стилистике национально-романтического модерна. Проект заказчику понравился, и, судя по сохранившейся в альбоме Александра Игнатьевича фотографии, было сделано несколько комплектов, которые установили на крытой террасе.

Этим же временем датированы проекты буфетов, выполненных в стилистике неоклассицизма с использованием элементов необарокко. Один из буфетов украшен плавно изогнутым стилизованным барочным фронтоном. Стилистически выделяется из ряда проектов эскиз, подписанный «Мой буфет. 1909». Буфет, принадлежавший его автору, выполнен, как и мебель для Лесной фермы, в стилистике национально-романтического модерна. Интересны и проекты стульев для столовой, не имеющие точной датировки.

С началом Первой мировой войны А. И. Владовский как состоящий в народном ополчении был призван на военную службу и в 1915 году прикомандирован к управлению Петроградского военного начальника119. Но уже в июле 1915 года по ходатайству Академии художеств от несения воинской службы был освобожден120.

В годы войны, когда заказов на строительство стало значительно меньше, Александр Игнатьевич путешествовал по России, делал зарисовки и обмеры памятников архитектуры.

В архиве сохранились копии удостоверений на производство «художественных работ», выданных ему от Академии художеств в 1915—1917 годах121. В 1920—1930-е годы работы из этого цикла неоднократно демонстрировались Владовским на художественных выставках в Таллинне. Их современное местонахождение неизвестно.

В 1915 году архитектор разработал проект перестройки одного из складов Кренгольмской мануфактуры по улице Калда, 1 в народный дом122. Трудно определить долю участия Владовского в перестройке здания: проект не сохранился.

Сейчас здание представляет собой образец неоклассицизма. Центральный ризалит завершен стилизованным полуфронтоном с круглым окном в тимпане. Полуфронтон опирается на расположенные по сторонам декоративные пилястры. Высокие закругленные окна занимают практически всю высоту здания и задают ритм главного фасада. Оформление окон народного дома перекликается со зданием Кренгольмской больницы. Рустованный проем главного входа устроен в боковой части постройки.

Позже здание подвергалось неоднократным перестройкам. В 1920-е годы народный дом хотели переоборудовать под здание кинотеатра, но строительно-техническое управление Министерства путей сообщения не утвердило проект. В советское время здесь располагалась спортивная школа, позже – вещевой рынок и бар.

В 1916 году А. И. Владовский участвовал в архитектурном конкурсе проектов дома-особняка со службами для города в центральной полосе России. В его альбоме сохранился только черновой эскиз проекта. Проект под девизом «Лебединая песня» был выполнен в стиле неоклассицизма. Несмотря на то, что проект архитектора не был удостоен премии, он был рекомендован для приобретения.

В отзыве о проекте А. И. Владовского конкурсная комиссия отмечала: «Участок принят угловым, площадью в 2 500 квадратных саженей. План отличается вычурностью контура, не оправдываемою избранным участком; та же вычурность заметна в деталях плана и понижает его достоинство. Вместе с тем надо отметить интересное и удачное взаимное расположение круглого, проходящего через оба этажа, вестибюля, гостиной, зала, столовой и зимнего сада. Менее удачно расположено книгохранилище.