Проект Владовского интересен, с одной стороны, как пример интернационального модерна, где автор обращается к истокам архитектурного стиля, а не его интерпретациям, а с другой – в нем хорошо прослеживаются элементы набирающего силу в архитектуре Петербурга неоклассицизма.

Местом постройки гостиницы была намечена Исаакиевская площадь со сложившимся ансамблем исторической застройки, ведущую роль в котором играл одноименный собор. Строительство гостиницы на угловом участке внесло в проект свою специфику.

Здание поставлено на невысокий цоколь. Всего по фасадам прочитывается шесть этажей, включая первый повышенный этаж и завершающий мансардный. Организующим центром и высотной доминантой здания служит угловая башня, увенчанная высокой конической крышей, поддерживаемой рядом квадратных колонок, и украшенная медальонами и скульптурными изображениями. Угол дополнительно акцентирован вертикальной линией оконных проемов, фланкированной скульптурами на уровне второго этажа, балконами на уровне третьего и лепными картушами на плоскости фасада между третьим и четвертым этажами.

Боковые фасады в целом композиционно симметричны, отсутствие полной симметрии, разная протяженность фасадов обусловлены размерами участка, выделенного под строительство. Центральная часть фасада по Большой Морской улице, акцентированная раскреповкой стены, несет на себе эркер с высокими окнами. Венчает ее аттик сложной формы с рельефным декором в его поле и скульптурной группой в завершении.

Несколько иначе решен фасад, выходящий на Исаакиевскую площадь. Композиционный центр фасада, также акцентированный раскреповкой, смещен к Исаакиевскому собору. Главный вход оформлен в виде лоджии с колоннами квадратного сечения. Завершает композицию входа аттик сложной формы со скульптурами, в поле аттика помещен декор из лепных гирлянд. Фасады декорированы балконами на уровне третьего этажа.

В общей композиции фасада эффектно выглядят карнизы, устроенные на разных уровнях. Динамика фасада подчеркивается рядом люкарн, декорированных вазонами. Богатый декор здания – скульптуры, рельефные изображения, эркеры, медальоны – характерен для приемов модерна.

Несколько эклектично на этом фоне выглядят элементы неоклассицизма, но и они хорошо вписываются в общую композицию гостиницы.

Проект гостиницы перекликается с построенным А. И. Владовским доходным домом Коммерческого училища. Сходство можно увидеть в первую очередь в желании создать на угловом участке застройки высотную доминанту в форме башни с коническим завершением. При этом значительно отличается обработка фасадов – как по декоративным элементам, так и по использованию штукатурки – здание гостиницы предполагало кладку из квадров обработанного камня без штукатурки. Открытая кладка будет присутствовать и в других проектах Владовского. Красоту обработанного камня он смог в полной мере оценить во время своих пенсионерских поездок по Франции.

Проведения конкурса на постройку гостиницы ожидал не только А. Владовский. Проект гостиницы «Палас» архитектора Н. Е. Лансере, фрагменты которого были опубликованы в «Ежегоднике общества архитекторов-художников» за 1911 год, так же, как и проект А. И. Владовского, выполнен в стилистике «интернационального» модерна с элементами неоклассицизма.

Архитектор продолжает эксперименты и в рамках национально-романтического стиля, который в 1910-е годы занимает значительное место в русской архитектуре и приобретает определенное идеологическое звучание в связи с празднованием 300-летия императорского Дома Романовых.

В 1908 году Владовский выполнил эскизный проект дома купеческого собрания в Москве, в котором он использовал формы русского зодчества XVII века. Несимметричный главный фасад акцентирован двумя ризалитами разной формы. Первый и второй этажи отделяет друг от друга майоликовый фриз. Над окнами второго этажа помещены декоративные трехлопастные кривые. Эту форму, свойственную новгородским и псковским церквям и казавшуюся ему «наиболее русской», Александр Игнатьевич включал практически во все проекты и эскизы на тему «русского стиля».