Среди эскизов и проектов, сохранившихся в альбоме архитектора, есть несколько набросков доходных домов, богадельни в Петербурге, проектов оформления интерьеров. Большинство из них выполнено в стилистике модерна с элементами неоклассицизма. Как и у других архитекторов, неоклассицизм вначале проявлялся в проектах Владовского лишь как включение в композицию фасадов в стилистике модерна отдельных декоративных элементов классицизма.

Эскиз к проекту богадельни по формам приближает здание к архитектуре ампира. Фасад акцентирован пилястрами ионического ордера, между которыми на уровне первого этажа размещены полуциркульные окна, наличники которых венчают замковые камни, а на уровне второго этажа – сдвоенные окна. Фасад завершен ступенчатым фронтоном. Здание богадельни венчает практически плоский купол.

Эскиз доходного дома в Петербурге, датированный 1910 годом, развивает традиции неоклассицизма. Центральный ризалит выполнен как стилизованный портик с четырьмя пилястрами. В центральной части портика размещена лоджия, близкая по общей композиции к экседре. Портик завершен треугольным фронтоном, над которым помещен ступенчатый аттик с вазоном.

Общая композиция здания, свойственная архитектуре классицизма, несет на себе значительное влияние модерна. В декоративном убранстве фасада использованы балконы разной формы, верхний этаж акцентирован фризом со скульптурным рельефом, идущим между окнами, над которым помещен второй фриз с гирляндами.

Отдельные элементы особняков и доходных домов прорабатывались архитектором очень тщательно. Это видно из сохранившихся в альбоме автора эскизов.

Петербургские каменные постройки А. И. Владовского имеют много сходных черт. Так, эркеры с высокими завершениями и угловые башни выделяют дома среди рядовой застройки. Декоративное убранство нарастает к верхним этажам. В домах по Моховой и Церковной улицам перекликается оформление оконных проемов с устройством под окнами третьего этажа филенок, декорированных растительным орнаментом. В оформлении этих домов использованы резные и лепные декоративные веревки с гирьками, датирующие надписи на фасадах, преобладает растительный орнамент.

В своих постройках Владовский использовал камень разных пород, декоративный облицовочный кирпич, гладкую и шероховатую штукатурку. Особенности заказа диктовали и различную систему декора. Так, в оформлении доходного дома Коммерческого училища все подчинено идее финансового благополучия. При наличии в постройках определенной доли эклектики следует отметить, что архитектор не просто перерабатывал архитектурные формы прошлого, но и спаивал их в одно целое. Фасады его домов органично воспринимаются в перспективах улиц с постройками прошлых веков и работами современных ему архитекторов.

Для А. И. Владовского продолжалось время исканий – его проекты отражают творческий путь, свойственный многим архитекторам этого времени.

В начале XX века обостряется культурное противостояние двух столиц – если для Москвы на ведущие позиции выходит национально-романтический стиль, то для Петербурга современным отражением его культурной традиции становится неоклассицизм. В этом антагонизме вырабатываются новые формы архитектурных сооружений.

Наиболее выразительно влияние модерна, сочетающегося с элементами неоклассицизма, прослеживается в проекте гостиницы «Палас» на углу Большой Морской улицы и Исаакиевской площади в Санкт-Петербурге, сделанном А. Владовским в 1909 году. Ожидаемого архитектурного конкурса на постройку гостиницы объявлено не было. Заказ на разработку проекта получил от лондонского акционерного общества «Палас-Отель» архитектор Ф. И. Лидваль, по проекту которого и была построена гостиница «Астория» (1912).