Таких персонажей сложно анализировать: они лишены глубины, а их образ используется лишь для фона, чтобы осложнять жизнь непосредственно главным героям, создавать им препятствия, которые необходимо преодолеть. Однако есть множество фильмов, где главным или одним из главных героев выступает сам журналист. Здесь также журналист далеко не всегда положительный персонаж, однако ему уделяется куда больше эфирного и сценарного внимания, зритель может увидеть его мотивацию, его моральные ориентиры и выборы. Анализ подобных персонажей как пример деонтологии в журналистике будет более релевантным.

Принятие ключевых решений и выборов персонажей прежде всего зависит от того, символизируют ли они положительную или отрицательную стороны журналистики. Так, журналист-герой всегда поставит профессиональные интересы выше собственных, а журналист-злодей, напротив, исходит из своих потребностей и желаний. Черты, присущие двум архетипам – журналиста-героя и журналиста злодея, в американском кинематографе анализируются П. Р. Корыхаловой: «Журналист-герой борется за правду, отстаивает свое право на свободу слова, он готов сесть в тюрьму ради защиты своего источника и рискует жизнью ради общественного интереса. Журналист-злодей готов манипулировать, шантажировать ради сенсации, ради тиража или рейтинга, ради собственной выгоды. Журналист-злодей – это чаще всего автор колонки светских новостей, папарацци или же амбициозный телерепортер. Он использует журналистику в собственных тщеславных целях ради построения карьеры или получения признания».

Искусство, в частности кинематограф, отражает настроение времени. Арт-журналистика в разной степени расшифровывает произведения, которые репрезентируют общественное отношение к реальности. Выборочно информируя аудиторию, СМИ опосредованно создают спрос на кино. Эти факторы делают актуальным исследование того, как российские СМИ в условиях нестабильности в стране освещают процессы кинематографа. Ведущие сегодня источники информации о кино – общественно-политические и арт-СМИ, можно соотнести их с массовым и критическим направлением в арт-журналистике. При этом наибольший охват и популярность имеет первый источник.

Общественно-политические СМИ реализуют массовый тип арт (кино)– журналистики. При данном подходе материалы носят выраженный информационный характер, имея своей главной целью оповестить аудиторию о выходе в прокат нового фильма и простимулировать поход в кинотеатр.

Краткий и беглый анализ выполняет сопутствующую роль и служит цели подготовки потенциального зрителя к просмотру картины. Предмет материалов – современные фильмы, участники текущего российского кинопроката или кинофестивалей. Превалируют информационные жанры: в газете это заметка, корреспонденция, подборки и топы, мини-рецензии информационно-аналитического характера; на телевидении – видеосюжет, репортаж, подборки новых трейлеров, реже телеведущий проводит беседу с кинематографистами. Текст журналистов отличается легкой манерой изложения, искусствоведческая терминология используется редко, художественные отсылки ограничены.

Материалам присуща репортажность: описательность в газетных текстах («мне удалось обхохотаться и в одиночку перед компьютером») или кадры со съемочной площадки в видеосюжетах. При этом газете «Коммерсантъ Daily» свойственна большая персонификация и субъективность в сравнении с видеосюжетами «Индустрии кино». Также ей присуща большая контекстность, так как письменный текст с его возможностью отложенного чтения упрощает восприятие и запоминание художественных отсылок, ассоциаций. Доступная манера изложения с минимумом анализа и терминологии обеспечивает широкую аудиторию СМИ, а значит, больше зрительского внимания к фильмам.