• третье приближенное. Автор и есть персонаж. (Петька видел, как лицо Марии Ивановны скривила улыбка. Он знал: мигера собирается проверять домашние задания).

Когда будете описывать персонажей в произведении, следите, чтобы ваш писательский голос звучал уверенно и привлекательно. Уверенно – это значит, что читатель чувствует, что вы знаете, о чем пишете. Ваше повествование изобилует деталями.

Например. «Иван хорошо работал». Это неуверенно и абстрактно. А вот как можно сделать лучше.

«Иван вкалывал по 8 часов 6 дней в неделю на труболитейном заводе, в конце месяца выполнил план и получил премию».

Составьте два списка.

Первый. Что мне нравится в книгах, которые я читаю. Например: Мне нравится, когда повествование ведется от первого лица. Благодаря «камере от первого лица» мне легко понять персонажа и сопереживать ему. Также я обожаю неоднозначных героев, в которых сочетаются несочетаемые черты, например жестокость с преданностью.

Второй список. В нем, наоборот, укажите, с чем вы терпеть не можете сталкиваться в повествовании. Например: Мне не нравятся статичные, шаблонные персонажи, которые по моему мнению не развивают историю. Также я не люблю ужастики и откровенные сцены расчленения. Нет, мне не страшно, а просто противно. А еще я не люблю несчастливые концы. Хочется, чтобы оставался приятный осадок на душе по окончании истории.

Теперь, когда вы приступите к работе над своим произведением, вы можете подглядывать в ваш список того, что нравится, и опираться на него. Это известный факт, что если вам было интересно писать свой рассказ, то и читать его, соответственно, тоже будет интересно.

Второй список тоже далеко не убирайте, потому что очень часто пункты из него перекочевывают в произведение. Следите, чтобы этого не происходило.

Пусть эти два списка станут вашим ориентиром. И еще: нам хочется, чтобы рассказчику – важнейшему из персонажей – можно было доверять. Хочется верить, что персонаж (а стало быть, и автор) не играет в какие-то свои игры и не манипулирует нами, а с чистым сердцем рассказывает правду. (Если только главные его качества не лживость и склонность идти по головам, как Локи в «Евангелие от Локи» Джоанн Харрис).

Здесь мы подходим к вопросу о том, как мы говорим правду. Ведь писатель стремится познать и раскрыть истину и при этом лжет на каждом шагу – такой вот парадокс. Если вы пишете о выдуманном – вы лжете. Но свои враки вы создаете во имя истины и пытаетесь воплотить ее в слове. Вы собираете персонажей из разного материала: частично он взят из жизненного опыта, частично – из вашего воображения. Думаю, здесь все-таки применимо главное житейское правило: я хочу, чтобы мне говорили правду, поэтому и сам стараюсь быть правдивым перед читателем.

Персонаж должен меняться по ходу сюжета, иначе читателю не будет интересно.

Персонаж изменяется только в том случае, если попадает под давление обстоятельств; когда он ставится перед проблемой, и, приняв решение, он действует и показывает свой характер.

Характер – это выбор, который совершает герой, находясь под давлением обстоятельств, и чем это давление сильнее, тем ярче прорисовывается характер.

Также произведения должны не только раскрывать характер, но в процессе повествования еще должны изменять его либо в лучшую, либо в худшую сторону.

Между характером и сюжетом всегда есть взаимосвязь. Сначала история представляет нам общее состояние главного героя, т. е. его характеризацию. Затем нас посвящают в суть характера. Истинная натура героя проявляется, когда он принимает решение совершить какое-либо действие.