.

На одной репетиции присутствовал Эдди Сотер^>61, который впервые достиг известности как музыкальный руководитель оркестра Гудмана в 1930-е годы. Мы сыграли ему старую аранжировку, о написании которой он даже забыл. Мы также репетировали “Mission to Moscow”^>62, написанную двадцать лет назад Мелом Пауэллом^>63, названную им по заглавию книги бывшего посла в Москве Джозефа Дэвиса^>64.

У Бенни была масса свежих аранжировок от некоторых хороших нью-йоркских авторов. Боб Принц^>65 написал одну под названием “Meet the Band” («Встречайте оркестр». – Ред.), которая представляла нас индивидуально и по группам, и антологию джазового попурри из мелодий, относящихся к Луи Армстронгу^>66, Полу Уайтмену^>67, Дюку Эллингтону, Гленну Миллеру^>68, Дэйву Брубеку^>69 и Каунту Бейси^>70. Ральф Бёрнс^>71, Ал Кон^>72, Джимми Неппер и Джо Липман^>73 подготовили хиты для Джойи Шеррилл, и там была также инструментальная музыка Боба Брукмайера^>74, Бобби Брайанта^>75, Джона Банча, Джона Каризи^>76, Тэда Демерона^>77, Джо Липмана, Гэри Макфарлэнда^>78, Оливера Нельсона и Тома Ньюсома.

Единственная новая пьеса, которая была отклонена Бенни, это композиция в стиле «третье течение», которую принёс Гюнтер Шуллер^>79, но многие из принятых вещей не планировались им для представления так далеко, как в России. По ходу тура на концертах представлялось всё меньше и меньше из первоначально намеченного им. Бенни чувствовал себя более уверенным в своих старых номерах, таких как “Bugle Call Rag”, “Down South Camp Meeting”, “Bach Goes to Town” и так далее. Когда оркестр взахлёб увлёкся новыми партитурами, его это немного шокировало. Я думаю, что он чувствовал угрозу от нашего коллективного духа. Мы видели, что эта музыка шла лучше сделанной им, и я думаю, что это его расстраивало.

Мы хорошо играли старые аранжировки Бенни, и нам очень нравились некоторые из них. Никто из нас и не думал о том, чтобы не играть аранжировки, которые сделали его знаменитым. Но новый материал был заманчивым и отвечающим нашим потребностям, и вначале мы склонны были верить, что лицо именно этого варианта оркестра Гудмана будет построено на новом материале. Мы всё это тщательно репетировали в Нью-Йорке и добились хорошего звучания. Когда во время тура Бенни обратился к сборнику своих ранних партитур, многие из нас читали их с листа, а партии были всего для пяти медных духовых.

Одна новая композиция, которая, похоже, понравилась Бенни, была написана Джоном Кариси. Джон назвал её “The Bulgar, and Other Balkan Type Inventions” («Болгарские и другие инвенции в балканском духе». – Ред.). Бенни назвал её “The Vulgar Bulgar”^>80. Джон построил её подобно старому хиту Бенни “Sing, Sing, Sing”. Он взял болгарскую народную тему, довольно похоже написал первый квадрат, а затем ввёл фигуру для том-тома^>81