1 – сейсмические волны в тектонических разломах;

2 – звуковые волны и вибрации;

3 – вибрации от прибоя волн; вибрации от водопада, вибрации от ветра;

4 – резонансы Шумана в виде электромагнитных волн и в виде звуковых волн;

5 – посохи и жезлы;

6 – анхи и джеды;

7 – звуки барабанов;

8 – звуки колокола;

9 – звуки труб;

10 – человек как источник колебаний;

11 – коллектив музыкантов и певцов;

12 – мантры «омм» и другие от коллектива;

13 – излучения от пирамид;

14 – излучения (низкочастотные и ультразвуковые) от дольменов;

15 – излучения низкочастотные и ультразвуковые от менгиров и кромлехов;

16 – излучения от трилитов;

17 – излучения рядов менгиров,

18 – песнопения, литургия.

Кроме того, возбуждающие низкочастотные волны могут передаваться через водные потоки наземные и подземные, а также по подземным тоннелям.

Дополнение. Автор рассмотрел возможность сложения возбуждающих воздействий. Такое сложение позволяет увеличить общее возбуждающее воздействие и сделать его более равномерным по времени. Когда на небе тучи, то приоритетом – возбуждающему воздействию упругих сейсмических волн. Когда на небе Солнце, то приоритет его воздействию.

Итак, из перечня возбуждающих воздействий (рис. 2) следует, что имеются реальные прямые воздействия от колоколен и храмов для возникновения прямого пьезоэффекта, это:

– звучание колоколов,

– песнопения, литургия, звучание органа.

Теперь сформулируем наличие пьезоматериалов в колокольнях и храмах:

– киноварь;

– кварц в стенах и основании;

– кальцит для светлых или белых храмов и оснований; кальцит содержат мрамор, известняк, доломит.

Далее будут подробно рассмотрен свойства киновари, как пьезоматериала. Забегая вперед, укажем главное: киноварь обладает огромной величиной пьезомодуля, в сотню раз большую, чем для другого пьезоматериала – кварца, содержащегося в толстых стенах и в основании колоколен и храмов. Из этого следует потрясающий вывод: применение киновари, как пьезоматериала, позволяет осуществлять пьезоэффект с эффективностью, почти в сотню раз более высокую, чем эффективностью от кварца (или кальцита). Это означает, что можно применить кусок киновари или порошок киновари, по весу в сотни раз меньшую, чем для кварца, с получением аналогичного эффекта по получению пьезонапряжения и интенсивности излучения волн.

Вот теперь все встаёт на свои места. Становится понятным, как могли менять киноварь на крыше храма и колокольни для возникновения пьезоэффекта. Очень просто, требовался кусок киновари в виде руды или же сверток с порошком киновари, весом от 5 до 25 кг, что вполне мог перенести человек. А переносить приходилось в зависимости от погоды, не часто, но и не редко. Работа киновари являлась первичным звеном, или толчком для всего процесса формирования и передачи энергии!

В целом получается, что киноварь используется в двух совершенно разных целей: в виде порошка в металлическом объеме шарика на макушке купола, где использовались пары ртути при нагреве для резкого роста снимаемых зарядов на куполе. Во-вторых, киноварь в виде руды, или же в виде порошка в вазонах и других подставках из строительных материалов (кирпича, бетона и др.) использовалась для пьезоэффекта, с целью извлечения начальных волн звукового диапазона и электромагнитных волн для начала основного процесса на пьезоматериалах кварца, или кальцита, содержащихся в массивных корпусах колокольни и храма с фундаментом.

Итак, автор, убедившись в возможностях киновари, как пьезоматериала, создал полную картину или теорию о возникновении энергии в связке колокольня-храм. Колокольня потому так и называется, что там имеются колокола, звуки которых приводили к возникновению пьезоэффекта в киновари. Литургия также могла влиять на этот процесс. Далее, в процессе прямого пьезоэффекта от киновари, возникали низкочастотные волны, ультразвук и электромагнитные волны, которые становились