«Искусство быть лаконичным в композиции – признак мастерства. Нет ничего страшнее унылых, занудных концертов современной музыки – где одна „точка“ длиной в 30 минут сменяет другую. При этом все может быть написано и сыграно супер профессионально. Но чувство времени, когда становится понятно – дальше стоп, останавливаем поток мысли – сродни таланту для композитора. Обожаю Веберна – идеальное сочетание материала и формы.»

«Для композитора важно отрастить толстую кожу, как у слона или носорога. Она необходима чтобы сохранить чуткую ранимую творческую душу и самостоятельность мышления. Также помогает от укусов критиков и коллег:))»

«Органичность, гармония в искусстве – понятие очень абстрактное. С одной стороны может показаться безвкусицей исполнение Сулико в стилистике спиричуэлс, с другой – если это оправдано концептом произведения, сценической ситуацией – почему бы и нет? Важно для композитора научиться чувствовать контекст, и исходя из него выбирать творческое решение, продюсировать исполнение собственной музыки. Например – часто молодой автор приглашает вокалиста с академической манерой, а произведение про другое – интимная современная лирика, рэп или тонко выстроенная мелодекламация. Слушаешь – и возникает когнитивный диссонанс, особенно если произведение длинное – это просто мука! Интересная музыкальная идея пролетает мимо, только потому, что композитор промахнулся с выбором вокалиста, или манерой исполнения. К сожалению автору приходится быть безкомпромиссным при выборе исполнителя своего произведения, особенно если это премьера. И никогда не надо верить тенорам, что на концерте они возьмут высокую ноту в кульминации, а сегодня не в голосе. Обманут:)))!»

«Сочиняя вокальную музыку не надо бояться писать виртуозные партии широкого диапазона. Мастер справится и продемонстрирует красоту своего тембра, будет что попеть – а кому сложно, и петь не надо:))»

«Юмор и музыка – ревнивые персонажи. Как правило музыка мешает шутке, и наоборот. Наверное дело – в избытке смыслов, одно отвлекает от другого. Но бывают счастливые исключения – Max Raabe например:))»

«Самое увлекательное в искусстве композиции для меня работать над концептом, идеей произведения. Я никогда не углубляюсь в конкретную тему. Иду от обратного, то есть если нужно писать оперу – переслушиваю балеты, если пишу на Шекспира – перечитываю Фрэнсиса Бомонта. Мне помогает:))»

«Фактура – организация музыкального пространства во времени. Горизонталь, вертикаль, глубина – помноженные на время. Организации первых трёх компонентов – можно научиться, а вот для работы со временем – требуется талант.»

«К термину „бытовая музыка“ много вопросов. Квартеты Гайдна – „бытовая музыка“? Факт – улучшают пищеварение и настроение. А вот квартеты Бартока – под них за столом не побеседуешь, но активизируют концентрацию и мыслительные процессы. Тонны стоковой музыки на Audiojungle сегодня, ближе всего к „бытовой музыке“, но как ее можно сравнивать с творениями Гайдна и Бартока?! Разные вселенные. Так что надо искать новый термин. „Бытовая“ уже давно в небытие:))»

«Тихие окончания в произведении использовать можно, но осторожно. Ему должна предшествовать интересная, интригующая предыстория, как например в „Прощальной симфонии“ Гайдна No 45. Иначе вместо концептуального вывода, выходит „вялый“ Fade Out.»

«Сочинять светлую, радостную музыку в России великий дар. Для этого надо носить в себе праздник, по-настоящему любить жизнь, оставаться как можно дольше ребенком и ценить людей, которые тебя окружают. Настрой себя, как музыкальный инструмент – и музыка польется сама:))»