И тайна Дитрих сохраняет интригу – нас еще ждет встреча с ней! Максимилиан Шелл (американский режиссер, уже бывший муж нашей мисс Совершенство – Мэри Поппинс, Натальи Андрейченко), познакомившийся с Ангелом дьявольского обаяния в начале 60-х годов, уговорил ее записать их беседу на магнитофонную пленку. Запись беседы будет рассекречена в 2022 году…

А мир продолжает жить с иконой Марлен Дитрих: устраиваются большие балы и маленькие вечеринки ее имени, создаются модные коллекции одежды «под Марлен», актрисы примеряют «имидж Марлен», о ней до сих пор пишут книги, слагают стихи, создают портреты, копируют-копируют-копируют ее миф…

В период расцвета популярности Марлен Дитрих, как и в момент «прихода» секси-Ангела Мэрилин Монро, наша огромная страна жила за глухим «железным занавесом». Кто-то из «советских», конечно, имел возможность насладиться творчеством этих див, но основная масса людей оставалась «голодной» по ангельской красоте.

И у нас возникла она!

Сейчас некоторые критики пытаются приуменьшить степень ее таланта и красоты, считают, что она лишь соединила демоническую притягательность Дитрих и милую шаловливость Монро. После просмотров немецких трофейных фильмов многие обвиняли Орлову в подражании искрометной Марике Рекк. И действительно, у образа Любови Орловой были прототипы…

По авторитетному мнению театроведа и историка костюма и моды Александра Васильева, режиссер Григорий Александров, будущий муж Любови Орловой (первый ее супруг пропал в сталинских лагерях), оттачивал образ Орловой до совершенной эстетической элегантности именно «под Ольгу Бакланову», с которой познакомился в Голливуде, сопровождая Эйзенштейна в поездке по Америке.

Ольга Бакланова обладала удивительной красотой и гипнотической сексуальностью, по воспоминаниям современников (и вероятно, поэтому ей доставались по большей части фильмы про вампиров и прочих монстров, Т. Б.).

До эмиграции Бакланова – будущая голливудская дива – училась у Константина Станиславского, что помогло ей стать одной из заметных актрис молодого Голливуда. В Москве она блистала в Музыкальном театре Немировича-Данченко. В этот театр, именно на роли «убежавшей» Баклановой, и пришла артистка Любовь Орлова.

По воспоминаниям некоторых коллег по цеху, на самом деле Орлова вовсе не блистала ангельской красотой – маленького роста, худощавая, даже невзрачная, а без грима и вовсе выглядела неважно. Красавицей Любовь Орлову сделал Александров – заставил вставить белоснежные зубы и осветлить волосы. А вот ее фигура и так соответствовала голливудским стандартам (рост 158 см, талия всегда – 43 см).

Надо отметить, что Григорий Васильевич был человеком необыкновенно прагматичным по тем временам. Он успешно рекламировал и себя, и Любовь, и их жизнь. В первую очередь – продюсер и только потом – режиссер.

Копировал ли Александров в образе Любови Орловой какую-либо другую женщину – Бакланову, Дитрих, Рекк – он подарил Орловой сказочную жизнь, превратив ее в настоящую кинопринцессу.

Ольга Бакланова

Но разве можно завоевать подобную популярность и безграничную всеобщую любовь на пошлом копировании, не внеся в образ ни капли собственной индивидуальности? Ее и только ее внутренний мир принес успех начально «синтезированному» Ангелу по имени Любовь. И этот внутренний, стальной, сильнейший стрежень трансформирует услужливого гибкого Ангелочка в самостоятельного и порядком остервеневшего, демонического, ангела…

И как уже отмечали, именно мужчины всегда есть лучшие помощники в работе над выразительным образом – они знают, что предпочитают джентльмены (сами из таких!), и могут довести «собирательный этюд» до завершенного – логического и эстетического совершенства, перед которым не устоят и дамы. Однако ничто не остановит развитие самостоятельного и умного Ангела в следующую ипостась, и уже тогда они сами будут предпочитать джентльменов! И только особо достойных джентльменов – а это уже не «ангельское служение», это уже другая задача.